挑釁世界—對(duì)中心主義的反抗 挑釁–反對(duì)中心主義 2021年3月12日– 6月20日 關(guān)渡美術(shù)館一樓 聘請(qǐng)藝術(shù)家| 挑釁PROVOKE |中平卓馬Takuma Nakahira ?岡田隆彥岡田孝彥?高梨豐Yutaka Takanashi ?多木浩二Koji Taki ?森山大道Daido Moriyama ?赤瀬川原平Genpei Akasegawa ?北井一夫Kazuo Kitai ?小清水漸進(jìn)Susumu Koshimizu ?李禹煥Lee UFan ?西格瑪波爾克Sigmar Polke ?東松照明Shomei Tomatsu?渡辺眸渡邊 仁美??? 策展團(tuán)隊(duì)| 王睿栩(關(guān)渡美術(shù)館) 長(zhǎng)澤章生(長(zhǎng)澤昭夫畫(huà)廊) 澤田陽(yáng)子(Osiris Co. Ltd) 黃亞紀(jì)，藍(lán)仲軒，黃子軒(每個(gè)現(xiàn)代亞紀(jì)畫(huà)廊) ?主辦單位|關(guān)渡美術(shù)館 協(xié)辦單位|每個(gè)現(xiàn)代亞紀(jì)畫(huà)廊 特別感謝|也趣藝?yán)?陳雅青女士?千葉友美子? Galerie Nagel Draxler ?月曜社?蕭永盛先生?木村一也先生?森山大道攝影基金會(huì)? nitesha二手房?中平卓馬遺產(chǎn)? Georg Polke收藏·施俊兆先生·SCAI澡堂·禪圖片庫(kù) 挑起挑釁，日本戰(zhàn)后最著名的創(chuàng)作團(tuán)體與同人志，成立于1968年年，由中平卓馬(中平卓馬)與評(píng)論家多木浩二(Koji Taki)發(fā)起人，成員包括岡田隆彥(Takahiko Okada)，高梨豐(Yutaka Takanashi)，與第二期加入的森山大道(Daido Moriyama)。他們以一種極度前衛(wèi)的風(fēng)格，審視了日本社會(huì)與政治的狀態(tài)。盡管只出版了三期，挑釁帶來(lái)的影響卻是深遠(yuǎn)的，不僅是對(duì)于日本國(guó)內(nèi)，也徹底改變了全世界的攝影走向。 如今，他們的影響仍可在新一代圖像特別是近來(lái)對(duì)兩位重要成員：中平卓馬和森山大道的研究，揭示了他們與世界前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜關(guān)系。為與1960年代末至1970年代初，國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)在動(dòng)蕩的社會(huì)與藝術(shù)發(fā)展中，如何與其他地域，以及與中心主義對(duì)話(huà)與抗衡的重要運(yùn)動(dòng)。與行動(dòng)主義」，「挑釁與物派」，「挑釁與資本寫(xiě)實(shí)主義」，整理并對(duì)照這些在批判中建立的革新。 「挑釁世界—對(duì)中心主義的反抗」是最初的脈絡(luò)對(duì)挑釁再次評(píng)價(jià)的研究性展覽。在此之前，國(guó)際間已有許多重要美術(shù)館展覽，對(duì)挑釁在攝影與日本藝術(shù)史上的貢獻(xiàn)提出了深刻肯定，包括「東京1955 – 1970年：新先鋒派」(MoMA，2013)，「為了該來(lái)到的新世界：日本藝術(shù)與攝影中的實(shí)驗(yàn)1968 – 1979年」(休斯頓美術(shù)館和多館巡回，2015 -16)，「挑釁：在抗?fàn)幣c表演之間1960年至1975年年的日本攝影」。(芝加哥美術(shù)館和多館巡回，2016-17) 此次展覽的英文由關(guān)渡美術(shù)館，亞紀(jì)畫(huà)廊，長(zhǎng)澤章生與澤田陽(yáng)子共同策劃，并得到森山大道攝影基金會(huì)，中平卓馬遺產(chǎn)的大力支持。同時(shí)要感謝也趣藝?yán)?，陳雅青女士，千葉由美子(Yumiko Chiba Associates)，納格爾·德拉克斯勒美術(shù)館(Galerie Nagel Draxler)，月曜社，蕭永盛先生，木村一也先生，nitesha二手舍，收集喬治·波爾克，施俊兆先生，SCAI澡堂，禪宗圖片畫(huà)廊慷慨的協(xié)助與指教。 惹-反對(duì)中派 3月12日至6月27日2021年 關(guān)渡美術(shù)博物館臺(tái)北藝術(shù)館(二樓) 參展藝術(shù)家： 挑釁| 中平卓馬·岡田隆彥·高梨豊·浩二塔基森山大道·赤瀬川原平北井一夫·小清水漸·李禹煥·錫格默·波克·東松照明·瞳渡邊 策展團(tuán)隊(duì)： 王銳，徐(關(guān)渡美術(shù)館) 明夫長(zhǎng)澤(Akio長(zhǎng)澤畫(huà)廊) 澤田洋子(Osiris Co. Ltd) 黃亞吉，藍(lán)忠軒，黃子軒(每個(gè)現(xiàn)代) 主辦單位：關(guān)渡市美術(shù)博物館 協(xié)辦單位：每個(gè)現(xiàn)代 特刊均由Aki Gallery，Joce Chen，千葉由美子(Yumiko Chiba Associates)，Nagel Draxler畫(huà)廊，Getsuyosha，蕭永生，木村一也，森山大同攝影基金會(huì)，nitesha，中平卓馬莊園，Georg Polke系列，Leo Shih，SCAI The Bathhouse，Zen Foto Gallery PROVOKE由中平 隆(Takuma Nakahira)和高木晃司(Koji Taki)于1968年在東京成立。成員包括岡田孝彥，高田裕隆和森山大同，他們參加了第二期。該團(tuán)體和雜志以一種極富創(chuàng)造力的方式審視了日本的社會(huì)政治狀況。盡管只出版了三期，但PROVOKE的影響將是深遠(yuǎn)的，徹底改變了日本國(guó)內(nèi)和國(guó)外的攝影。 時(shí)至今日，他們的工作影響仍然可以在新一代圖像制作者中看到。Takuma Nakahira和Daido Moriyama這兩個(gè)主要成員的最新研究揭示了他們與世界前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜聯(lián)系。PROVOKE不應(yīng)被視為攝影的突破，而應(yīng)被視為與1960年代末至1970年代初國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)并行對(duì)話(huà)的重要運(yùn)動(dòng)。因此，展覽由三個(gè)部分組成：PROVOKE和激進(jìn)主義，PROVOKE和莫諾哈，PROVOKE和資本主義現(xiàn)實(shí)主義，以闡明和比較批評(píng)中形成的創(chuàng)新。 “ PROVOKE –反對(duì)中心主義”這是第一個(gè)以研究為基礎(chǔ)的展覽，從這個(gè)角度重新評(píng)估了PROVOKE，隨后許多重要的博物館展覽都評(píng)價(jià)了PROVOKE在攝影和日本藝術(shù)史上的貢獻(xiàn)，包括“東京1955-1970年：新先鋒派”( MoMA，2013年)，“面向新世界：1968年至1979年的日本藝術(shù)和攝影實(shí)驗(yàn)”(休斯頓美術(shù)館和游覽，2015-16年)，“挑釁：在抗議與表演之間，日本攝影” 1960–1975”(芝加哥藝術(shù)學(xué)院和巡回演唱會(huì)，2016-17)。 該展覽由關(guān)渡美術(shù)館，每個(gè)現(xiàn)代美術(shù)館，長(zhǎng)澤昭夫和澤田洋子策劃。它由Daido Moriyama攝影基金會(huì)和Takuma Nakahira莊園全力支持，特別感謝Aki Gallery，Joce Chen，Yumiko Chiba Associates，Galerie Nagel Draxler，Getsuyosha，Hsiao YongSeng，Kazuya Kimura，nitesha，Collection Georg Polke，Leo Shih，SCAI浴室，Zen Foto畫(huà)廊。