票價(jià)：免費(fèi)
　　在第13屆上海雙年展“水體”今秋盛大開(kāi)幕之前，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館將于2020年7月31日至11月15日隆重推出“海浪——歷屆上海雙年展文獻(xiàn)及作品展”，重現(xiàn)51位/組國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家的60余件歷屆上雙參展作品，涵蓋繪畫(huà)、裝置、影像等多種形式。本次展覽作品多來(lái)自于中華藝術(shù)宮（原上海美術(shù)館）和上海當(dāng)代藝術(shù)博物館歷年來(lái)的上海雙年展藏品。展覽還將設(shè)置兩條相互對(duì)照的文獻(xiàn)線(xiàn)索，分別是以大事件串聯(lián)的時(shí)代發(fā)展脈絡(luò)，以及由諸多藝術(shù)家提供的私人物件、照片、資料所形成的個(gè)體文獻(xiàn)。通過(guò)將個(gè)人記憶匯聚入歷史汪洋的敘事框架，展覽將譜寫(xiě)出一段獨(dú)具情感、波濤涌動(dòng)、奔流不息的上雙過(guò)往，以期在一個(gè)被迫減速與停擺的后疫情時(shí)期，給予觀者引古證今的感觸與啟迪。
　　本次展覽參展藝術(shù)家為：  
　　穆依納克·比斯瓦思、常青、陳鈞德、陳?ài)啃邸㈥愺?、威廉?middot;德·羅杰、丁乙、方力鈞、瑞吉娜·侯賽·加靈多、谷文達(dá)、洪浩、胡項(xiàng)城、黃永砅、季大純、萊安德羅·卡茨、梁紹基、梁碩、劉慶元、劉韡、羅永進(jìn)、毛焰、森村泰昌、鳥(niǎo)頭、邱岸雄、曲豐國(guó)、Raqs媒體小組、尚揚(yáng)、蘇拉比·夏爾馬與特賈斯維尼·尼南賈納、申凡、加干迪普·辛格、王天德、翁奮、細(xì)胞小組、夏俊娜、夏陽(yáng)、向利慶、蕭勤、徐震、嚴(yán)培明、楊振中、張恩利、張洹、張健君、張培力、張羽、張正剛、周長(zhǎng)江、周春芽、周滔、周鐵海、周?chē)[虎 （按照姓氏首字母排序）
　　濤聲依舊，澎湃如昨
　　創(chuàng)立于1996年的上海雙年展，經(jīng)過(guò)24年數(shù)代美術(shù)館從業(yè)者的學(xué)術(shù)堅(jiān)持，現(xiàn)已成為國(guó)際最重要的藝術(shù)雙年展之一。上海雙年展不僅是每?jī)赡暌淮蔚膰?guó)際藝術(shù)事件，更是上海城市更新和文化生產(chǎn)的重要源泉。
　　上海雙年展最樸實(shí)的創(chuàng)立初衷便是為中國(guó)藝術(shù)家構(gòu)筑與世界有效交流的平臺(tái)，為中國(guó)觀眾打開(kāi)一扇了解全球最前沿藝術(shù)思考和創(chuàng)作的窗戶(hù)。上海雙年展創(chuàng)辦人方增先（1931-2019）在第一屆上海雙年展的展言中寫(xiě)道：“中國(guó)應(yīng)該擁有自己的國(guó)際級(jí)的美術(shù)展覽，為實(shí)現(xiàn)真正意義的雙向選擇和平等交流，這是藝術(shù)的高尚理想，也是歷史的必經(jīng)之路。”首屆上海（美術(shù)）雙年展“開(kāi)放的空間”主要展示來(lái)自全國(guó)各地畫(huà)家的架上繪畫(huà)，其中也不乏諸多調(diào)動(dòng)綜合材料進(jìn)行實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作的作品。此外，展覽更是呈現(xiàn)了陳箴、谷文達(dá)、張健君三位活躍于海外的中國(guó)藝術(shù)家的裝置作品。
　　創(chuàng)立以來(lái)，上海雙年展始終處于一條不斷自我革新與拓展的前進(jìn)之路，始終扎根于上海本土，“以上海這座城市為母體，以跨文化、跨領(lǐng)域的方式來(lái)演練東方城市發(fā)展中的一系列命題”（許江語(yǔ)）。1998年，第二屆上海（美術(shù)）雙年展“融合與拓展”以 “繼承與拓展”和“吸收和融合”兩大板塊梳理并展示了水墨這一中國(guó)傳統(tǒng)媒介在當(dāng)時(shí)文化環(huán)境下的新動(dòng)態(tài)。2000年，第三屆上海雙年展在前兩屆的奠基之上開(kāi)展了重大的突破，去掉了名稱(chēng)中的“（美術(shù)）”，開(kāi)始廣泛接納裝置、影像等更多樣的作品形式。同時(shí)，上海雙年展開(kāi)啟了策展人制度，并將國(guó)際策展人和藝術(shù)家引入上雙的展覽版圖，讓不同的話(huà)語(yǔ)發(fā)聲并構(gòu)建積極的對(duì)話(huà)。自此，上海雙年展成為了中國(guó)首個(gè)真正意義上的國(guó)際化雙年展。2004年，第五屆上海雙年展“影像生存”成立了“新聞中心”，借助多渠道媒體的宣傳力量觸及更廣泛的觀眾群體，有力驅(qū)使參觀人數(shù)逐屆攀升。2006年，第六屆上海雙年展“超設(shè)計(jì)”正式成立了上海雙年展組織委員會(huì)，并推出了上海雙年展官網(wǎng)。2012年，上海雙年展的舉辦地遷移至上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，在學(xué)術(shù)委員會(huì)和主策展人制度的創(chuàng)立及推行之下，上海雙年展以“重新發(fā)電”為契機(jī)，開(kāi)始與這座曾為南市發(fā)電廠的城市記憶建筑共營(yíng)互生。
　　上海雙年展的面向豐富多樣。2002年，第四屆上海雙年展“都市營(yíng)造”講述了中國(guó)當(dāng)下新型城市建筑的發(fā)展，及其居民的生活樣態(tài)。2004年，第五屆“影像生存”則致力于呈現(xiàn)可視化世界之中的影像技術(shù)，以及技術(shù)與人文的多重關(guān)系。2006年，第六屆上海雙年展“超設(shè)計(jì)”以設(shè)計(jì)為起點(diǎn)，試圖彌合藝術(shù)與實(shí)用之間的對(duì)立。2010年，第八屆上海雙年展“巡回排演”則以“世博劇場(chǎng)”的視角觀測(cè)世博主辦城市上海，“排演”就是試驗(yàn)，就是發(fā)掘出此時(shí)此刻的多種可能性，并將雙年展劇場(chǎng)打造成一個(gè)多領(lǐng)域、跨媒介的公共現(xiàn)場(chǎng)。上海雙年展現(xiàn)今已成為了一個(gè)跨學(xué)科協(xié)作與跨領(lǐng)域?qū)υ?huà)的平臺(tái)，其所涉及的話(huà)題及產(chǎn)生的影響已輻射到城市研究、哲學(xué)、社會(huì)學(xué)和人類(lèi)學(xué)等更廣泛的領(lǐng)域。
　　上海這座率先擁抱現(xiàn)代性的國(guó)際大都市賦予了上海雙年展有機(jī)生長(zhǎng)的豐沃土壤，同時(shí)也給予了策展人和藝術(shù)家源源不斷的思考動(dòng)力。2000年，第三屆上海雙年展“海上·上海”策展人侯瀚如認(rèn)為上海精神內(nèi)核在于“文化開(kāi)放性、多元性、混合性及積極性的創(chuàng)新態(tài)度”。這屆雙年展將上海的發(fā)展進(jìn)程視為一種獨(dú)特的現(xiàn)代性，探討全球化語(yǔ)境下當(dāng)代城市的文化定位。2008年，第七屆上海雙年展“快城快客”聚焦了在迅猛發(fā)展的城市之中工作、遷徙與生活的“人”，展覽的核心版塊邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)外約20位藝術(shù)家針對(duì)上海的地標(biāo)區(qū)域“人民廣場(chǎng)”進(jìn)行實(shí)地調(diào)研并作為創(chuàng)作起點(diǎn)。2014年，第十屆上海雙年展“社會(huì)工廠”則將視線(xiàn)從上海的社會(huì)現(xiàn)象轉(zhuǎn)移至現(xiàn)代化社會(huì)結(jié)構(gòu)形成的內(nèi)核。2018年，第十二屆上海雙年展則援引了美國(guó)詩(shī)人e.e.卡明斯和中國(guó)古代神話(huà)的“禹步”洞察當(dāng)今加速發(fā)展的世界與藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐之間的關(guān)系。
　　上海雙年展始終與其所在地發(fā)生積極的互動(dòng)，將其觸角探入城市腹地，將展覽空間游牧至街頭巷尾。2012年，第九屆上海雙年展“重新發(fā)電”開(kāi)創(chuàng)了城市館，邀請(qǐng)了世界各地逾三十個(gè)城市參展，并將這些力作分布至外白渡橋-圓明園路-四川北路-南京東路一線(xiàn)的城市歷史建筑之中。2014年，第十屆上海雙年展“社會(huì)工廠”以“城市車(chē)間”為名延續(xù)了城市館的概念，選取了上海在文化與商業(yè)上都具有代表性的“淮海路”及其延伸地帶的公共空間作為城市館分展場(chǎng)，以藝術(shù)的方式激活上海最具活力的藝術(shù)長(zhǎng)廊。2016年，第十一屆上海雙年展“何不再問(wèn)”則在三個(gè)月的展期中，通過(guò)城市項(xiàng)目“51人”發(fā)現(xiàn)與觀察城市中形形色色的個(gè)人故事。2018年，第十二屆上海雙年展“禹步”采用“城市展覽館”、“城市影院”、“城市考古隊(duì)”等多種途徑為公眾提供別樣的觀察生活視角，深入挖掘出上海獨(dú)特的人文魅力。