幻想的夢(mèng)境與逼真的現(xiàn)實(shí)總是讓我們悲喜交替，而藝術(shù)替我們延緩了殘酷的現(xiàn)實(shí)，讓我們暫且沉醉于美好的理想之中。
　　上世紀(jì)涌起的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，特別是最具代表性的薩瓦爾多·達(dá)利更是讓我們流連于這瘋狂的想象力之中，猶如一場(chǎng)永恒的盛宴，它將一直帶給我們閃耀與驚喜。
　　繼系列中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家展覽，2019年春暖花開(kāi)四月，致力于打造金融與藝術(shù)、人文的完美融合，秉持“精致服務(wù)”理念的富邦華一銀行，再次攜手杜若云章·上海，在原有藝?yán)瓤臻g基礎(chǔ)上，新增辦公區(qū)域，共同呈現(xiàn)——永恒的盛宴 | 達(dá)利版畫(huà)收藏展。
　　每天早晨醒來(lái)都會(huì)感到心花怒放
　　為自己是薩瓦爾多·達(dá)利而心花怒放
　　上個(gè)世紀(jì)是一個(gè)瘋狂變革激進(jìn)的時(shí)代，達(dá)利更是一個(gè)瘋狂的天才藝術(shù)家。他身體的每一個(gè)細(xì)胞都仰躺在典型的西班牙沸騰熱血中。
　　達(dá)利自幼便展現(xiàn)出驚人的繪畫(huà)才能，基礎(chǔ)扎實(shí)，但他深知?dú)W洲文藝復(fù)興的那批杰出的藝術(shù)家已經(jīng)將寫(xiě)實(shí)藝術(shù)挖掘到絕境，縱使他技藝再純熟，也無(wú)法逾越那些高山，是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇。他有著拉斐爾般的繪畫(huà)功底，但走了出一條屬于他那個(gè)時(shí)代的路，甚至影響了無(wú)數(shù)后輩，至今仍帶給我們靈感。
　　米羅、畢加索、達(dá)利，并稱(chēng)為20世紀(jì)西班牙三位藝術(shù)大師。畢加索更是達(dá)利一生敬佩與競(jìng)爭(zhēng)的目標(biāo)，甚至他曾在日記寫(xiě)道，“畢加索是我所認(rèn)識(shí)的人當(dāng)中最富有活力的... ... 他是繼我父親之后我想念最多的人。”
　　“《夢(mèng)的解析》這本書(shū)出現(xiàn)在我們的面前可以說(shuō)是我一生中最重要的發(fā)現(xiàn)之一，我不僅用它解釋我的夢(mèng)，還解釋在我身體上發(fā)生的最初看來(lái)十分偶然的一切事情。”
　　弗洛伊德精神分析理論為人類(lèi)打開(kāi)了第三只眼睛，認(rèn)為人的種種欲望只能在夢(mèng)幻和半昏迷的狀態(tài)下才能得到宣泄，在無(wú)意識(shí)和潛意識(shí)中才能流露出來(lái)。而達(dá)利作為超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)代表，更是一頭鉆入，無(wú)限挖掘與展現(xiàn)了這種不自覺(jué)的潛意識(shí)，連接著自覺(jué)的有意識(shí)，釋放無(wú)限可能的想象力。
　　側(cè)臉人群
　　達(dá)利早期提出“偏執(zhí)狂批判法”的概念，我們每個(gè)人都有不同的意識(shí)與觀看角度，面對(duì)同一幅作品，每個(gè)人第一印象定是不同的。《偏執(zhí)狂的面孔》即是這樣一幅作品，到底是一張側(cè)臥的人臉？還是一群圍坐在一起的人群呢？
　　達(dá)利一生經(jīng)歷與見(jiàn)證了無(wú)數(shù)的變化與革新，他的作品靈感也是緊隨時(shí)代的風(fēng)起云涌，原子時(shí)代、生物基因、影像像素等等。
　　他是一位與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)家，更是一位涉獵甚廣的藝術(shù)家，繪畫(huà)、雕塑、戲劇、電影、設(shè)計(jì)等等。且在多元匯聚、消費(fèi)時(shí)代來(lái)臨的美國(guó)，達(dá)利視野空前開(kāi)闊，展現(xiàn)了超乎常人的商業(yè)思維、自我營(yíng)銷(xiāo)才能。
　　加拉，這個(gè)比達(dá)利大12歲的俄羅斯女人，曾是法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人保羅·艾呂雅的妻子。達(dá)利與她一見(jiàn)鐘情，視為他的生命，是他一生的摯愛(ài)，也無(wú)數(shù)次是他的繆斯女神。達(dá)利愛(ài)她，更敬重她。
　　卡達(dá)克斯（里加特港）， 達(dá)利度過(guò)童年美好時(shí)光的地方，他與加拉一個(gè)筑巢的港灣，他身心休憩的港灣，他曾在很多場(chǎng)合反復(fù)說(shuō)，“我要回到世界上最好的地方去，那就是卡達(dá)克斯。”
　　達(dá)利是一個(gè)驚世駭俗、狂放不羈、古怪離譜、才華橫溢的藝術(shù)家，他和他的作品無(wú)法復(fù)制，是一場(chǎng)永恒的盛宴。