AYE畫廊告知新聞媒體和各位友人，我們將在五月六日（周日）舉辦一個(gè)關(guān)于荷蘭藝術(shù)家鮑勃·博尼斯（Bob · Bonies）和中國(guó)藝術(shù)家陳文驥的雙人展。由資深獨(dú)立策展人方振寧先生策展。這是一次新的嘗試，兩位藝術(shù)家來(lái)自不同的國(guó)度，通過(guò)抽象幾何繪畫進(jìn)行沉默的對(duì)話。
　　鮑勃·博尼斯和陳文驥雖然在生活和工作在不同的地理位置上，但是作品有著共同的思維基礎(chǔ)，那就是同屬于邏輯思維的藝術(shù)。荷蘭藝術(shù)家鮑勃·博尼斯（Bob Bonies，1937-）居住在海牙，他的重要作品，被稱為"具體主義藝術(shù)"，鮑博不僅是一位獨(dú)立藝術(shù)家，也曾擔(dān)任過(guò)海牙自由學(xué)院院長(zhǎng)。
　　而中國(guó)藝術(shù)家陳文驥，也曾經(jīng)在北京的中央美術(shù)學(xué)院長(zhǎng)期任教，現(xiàn)在的身份也是獨(dú)立藝術(shù)家。兩位藝術(shù)家都曾經(jīng)在藝術(shù)學(xué)院受過(guò)專業(yè)藝術(shù)訓(xùn)練和認(rèn)知。所以說(shuō)，在他們身上有著學(xué)院派的背景，而他們不是那種墨守成規(guī)的普通的教授，而是在各自的領(lǐng)域里不斷進(jìn)行探索的藝術(shù)家，從他們的作品中可以看到藝術(shù)風(fēng)格的演變過(guò)程。而陳文驥先生的作品的變化過(guò)程更為明顯。但是，我們這次展出的作品，不是一次回顧展，而是將他們各自的新作品呈現(xiàn)給大家。
　　可能對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，鮑勃·博尼斯的名字是陌生的，然而，這并不妨礙我們用直觀來(lái)面對(duì)和理解他的作品。我認(rèn)為，在今天這個(gè)全球化時(shí)代，繪畫的地域性已經(jīng)不在我們討論的范圍之內(nèi)。地球的形態(tài)決定了藝術(shù)不存在東西方這樣的差異，純粹藝術(shù)是屬于藝術(shù)金字塔上的尖端位置，所以，他們?cè)诓煌奈恢靡孕本€的方式向上運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，就會(huì)在頂端交匯在一起，這就是我們所說(shuō)的所謂的邏輯思維的藝術(shù)，它是一種通過(guò)推理式的思考過(guò)程而達(dá)到的視覺(jué)形態(tài)。在人類思想史上，這種現(xiàn)象是普遍存在的，藝術(shù)是思想的一部分，它的軌跡和思想史的軌跡完全重合。
　　鮑博的作品中有嚴(yán)格的模數(shù)關(guān)系，而變化是在被限定的空間里進(jìn)行的，所謂模數(shù)就是視覺(jué)元素之間的平衡和排列，當(dāng)然本質(zhì)是一種邏輯思維繪畫。這位藝術(shù)家生活在荷蘭風(fēng)格派產(chǎn)生的國(guó)度，其作品的視覺(jué)效果，都讓人感到一種循環(huán)運(yùn)動(dòng)和平衡。有評(píng)論認(rèn)為："他的作品非常有力量，幾十年來(lái)都以莊嚴(yán)的形象出現(xiàn)，從不附庸任何時(shí)尚。"如果說(shuō)這兩位藝術(shù)家有某種共性的話，那就是陳文驥的作品也屬于那種不附庸任何時(shí)尚的獨(dú)立探索。我們?cè)趯?duì)一位藝術(shù)家的作品進(jìn)行評(píng)論之前，首先是判斷藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，這一點(diǎn)，在中國(guó)尤其重要。因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)常常對(duì)藝術(shù)家的純粹創(chuàng)作狀態(tài)是一種騷擾，只有很少的藝術(shù)家，在創(chuàng)作的時(shí)候不考慮市場(chǎng)、不畏市場(chǎng)和無(wú)視市場(chǎng)。只有這一類藝術(shù)家的作品才可以稱得上獨(dú)自探索的藝術(shù)，而在陳文驥的作品中顯示了這種品質(zhì)，所以，所謂的邊緣就是遠(yuǎn)離塵囂的創(chuàng)作狀態(tài)。
　　我們注意到兩位藝術(shù)家在作品在色彩上是兩極，鮑博的繪畫使用三原色加綠，有趣的是為什么要加綠呢？我們知道蒙特利安的繪畫喜歡使用三原色，可是他的作品中沒(méi)有綠，而鮑博的幽默在于他加上了綠色，這樣就演變成三原色加綠，這是極端的有色。而陳文驥則是極端的無(wú)色，他這次展覽拿出灰色系列作品，也可能是他在創(chuàng)作了大量的有色作品之后的一種歸宿-灰。
　　鮑博和陳文驥都用幾何形來(lái)解釋世界，而鮑博的作品的形狀偏正方形。而陳文驥的作品除了正方形之外還有各種不規(guī)則形狀和圓形，特別是獨(dú)立的形態(tài)很多，即所謂框架繪畫中的不常見(jiàn)的異形，這些形狀讓繪畫的本體部分在周圍環(huán)境中凸顯出來(lái)，這讓我們產(chǎn)生了更多的聯(lián)想。我們知道在中國(guó)的文物器形，特別是那些陶器、銅器、瓷器、玉器、木器、漆器、竹器等，都有自己獨(dú)特而獨(dú)立的造型，在被限定的空間里表現(xiàn)事物的運(yùn)動(dòng)、氣象和宇宙觀。我覺(jué)得陳文驥的作品所顯示出的獨(dú)自的形態(tài)，從文化基因的角度來(lái)看，有著某種相似性，即一物一世界。
　　兩位藝術(shù)家共展出15幅（組）作品，包括布面丙烯和布面或鋁塑板上油畫，展覽畫冊(cè)除了收錄展覽作品之外還有不同時(shí)期的代表作品，歡迎各位的光臨。
　　藝術(shù)家和策展人簡(jiǎn)歷：
　　鮑勃·博尼斯(Bob Bonies，1937-) 是著名的荷蘭視覺(jué)藝術(shù)家，畢業(yè)于荷蘭海牙自由學(xué)院、荷蘭海牙皇家美術(shù)學(xué)院以及斯德哥爾摩的國(guó)立藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)學(xué)院，主要工作生活于荷蘭海牙。他曾是荷蘭Reductive組織的成員，也曾是視覺(jué)藝術(shù)家聯(lián)邦協(xié)會(huì)(BBK) 及其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)的一員。他的作品被稱作"具體主義(Concretism)"藝術(shù)。他不僅是一位藝術(shù)家，在1988年至2001年間，擔(dān)任海牙自由學(xué)院院長(zhǎng)。他在荷蘭國(guó)內(nèi)外的博物館及海牙市政博物館都舉辦過(guò)極具影響力的展覽，并多次參加國(guó)際重要的雙年展活動(dòng)。
　　陳文驥，1954年在上海出生。1978年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，曾在該校版畫系、民間美術(shù)系、壁畫系任教36年，2014年退休。早期他有過(guò)一段不長(zhǎng)的版畫創(chuàng)作經(jīng)歷，從1986年開(kāi)始，則轉(zhuǎn)而以油畫作為個(gè)人的創(chuàng)作方式，期間有二十年是以具象寫實(shí)的繪畫語(yǔ)言來(lái)完成自己的藝術(shù)表述。2006年開(kāi)始逐漸將個(gè)人的藝術(shù)方式納入到抽象思維的范疇，在形式的表述上更為極簡(jiǎn)理性，觀念上也更強(qiáng)調(diào)在空間關(guān)系中的視覺(jué)體現(xiàn)。他的作品在國(guó)內(nèi)外展覽中展出，并多次獲獎(jiǎng)。同時(shí)他也在美術(shù)館和畫廊完成多個(gè)個(gè)人展覽。
　　方振寧，獨(dú)立策展人、藝術(shù)家，藝術(shù)和建筑領(lǐng)域的獨(dú)立學(xué)者。2012年第13屆威尼斯建筑雙年展中國(guó)國(guó)家館策展人，2017年上海城市空間藝術(shù)季（SUSAS 2017）的策展人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)委員。1982年畢業(yè)于北京的中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)執(zhí)教于該學(xué)院建筑學(xué)院和設(shè)計(jì)學(xué)院，現(xiàn)住北京。自2006年以來(lái)，在歐洲和南美多次策劃中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、建筑展和舉行學(xué)術(shù)演講，其中有：威尼斯、馬德里、布魯塞爾、萊茵河畔魏爾、列支敦士登、曼海姆、羅馬、塞哥維亞、索非亞、莫斯科、圣彼得堡、里昂、卡普里、波哥大、庫(kù)里蒂巴等地。著有超過(guò)十冊(cè)中國(guó)當(dāng)代建筑和藝術(shù)的畫冊(cè)，以中、英、西、德文出版。