蜂巢（北京）當(dāng)代藝術(shù)中心榮幸地宣布，將于2018年4月22日至5月28日在B、C兩個(gè)展廳呈現(xiàn)“閑散者的廣場(chǎng)”錄像群展。展覽由蜂巢生成總監(jiān)楊鑒策劃，共邀請(qǐng)二十三位青年藝術(shù)家借“閑散者”（Flaneur）之名，將展廳喻為可聚集、游蕩、占領(lǐng)、共現(xiàn)，往往是事件發(fā)生的在地性“廣場(chǎng)”（Square）。展覽以錄像媒介為切入點(diǎn)，呈現(xiàn)諸創(chuàng)作者日常創(chuàng)作或主線之外如靈光一現(xiàn)的非主線作品，并將創(chuàng)作者在此過程中的心理狀態(tài)作為現(xiàn)象學(xué)意義上的考察對(duì)象，以此對(duì)當(dāng)下及今后錄像藝術(shù)衍射的可能性方向做出一次設(shè)問。展覽由暴風(fēng)TV鼎力贊助，特別鳴謝。
　　當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)者因?yàn)榫?dāng)而又有洞見的提煉出問題，成為人群中的不適與不安者，或主動(dòng)或被動(dòng)的被社會(huì)功能性分工規(guī)劃至人群之外。隨著藝術(shù)家參與到了藝術(shù)工業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制，職業(yè)藝術(shù)家的日常創(chuàng)作時(shí)常陷入一種類似專欄創(chuàng)作式的工作模式，藝術(shù)家在依據(jù)同質(zhì)性所構(gòu)筑的自我世界的運(yùn)轉(zhuǎn)當(dāng)中顯得愈發(fā)的相對(duì)合理而正常，如同潛意識(shí)中的日常法律，從而伴隨著對(duì)生機(jī)和活力的消耗進(jìn)入了帶有自我保護(hù)的安全生產(chǎn)地帶。另外，藝術(shù)家具有復(fù)雜性的創(chuàng)作路徑在遭遇了當(dāng)代網(wǎng)路傳播后，被剝削并且提煉為某種利于傳播的簡(jiǎn)明規(guī)劃狀態(tài)，分門別類的定義與概念懸置在藝術(shù)家的上空。無法避免的又走入或者被歸納為一個(gè)又一個(gè)人群。
　　在此，“閑散者”不僅僅指代藝術(shù)家同時(shí)也指向一類作品，它們時(shí)常是無法完全用藝術(shù)家成體系的話語闡釋的矛盾體，甚至偶發(fā)于藝術(shù)家孩子式的意氣，所選取得描述對(duì)象也是來自于藝術(shù)家的任性并充滿隨機(jī)性，有時(shí)以一種悖論式的存在，又或是以一種無邊的寬容去實(shí)現(xiàn)一次創(chuàng)作。隨后再無法避免的通過成年人（成熟的創(chuàng)作意志）的控制力和分析力去尋求對(duì)象表層下的關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生的“閑散者”之作。它們的存在猶如猛然聽到的一曲陌生詭異而自由的練習(xí)曲，片段式的存在卻隱藏著秘密而又個(gè)人的感情，這種清晰而又晦澀的想象與理解卻也是藝術(shù)家記憶中的某個(gè)世界的局部。或許在一些情況下，藝術(shù)家的這種創(chuàng)作時(shí)刻不像是在精心建立什么可以理喻觀點(diǎn)和梳理某種潛在的秩序，相反，這些時(shí)刻創(chuàng)作者更樂意看到它們?nèi)缤?ldquo;閑散者”般，從自己創(chuàng)作“人群”中約定俗成的概念中尋求脫離，似乎這樣做可以幫助激發(fā)藝術(shù)的某種抽象思維才能，能夠得以恢復(fù)活力，恢復(fù)新鮮而陌生的本色。這些時(shí)刻也像是藝術(shù)家對(duì)自己挺身而出，扮演自己的英雄。但一旦這些作品被藝術(shù)家規(guī)制為作品之后往往折射著藝術(shù)家的創(chuàng)作野心和濃縮的新近思想變化，相似于福樓拜想寫一本什么都沒有的書，或者保羅·索倫蒂諾用一地雞毛式的松散自由所勾勒的“絕美之城”（La Grande Bellezz）。
　　此次展覽試圖打斷藝術(shù)家創(chuàng)作歷史的線性發(fā)展脈絡(luò)，與各自創(chuàng)作的上下文關(guān)系，把不同的現(xiàn)象從他們自身的創(chuàng)作史的連續(xù)性當(dāng)中抽離出來，聚集、游蕩、占領(lǐng)、共現(xiàn)在星群的“廣場(chǎng)”當(dāng)中，觀察人群當(dāng)中與街道上所發(fā)生的事務(wù)，同時(shí)也任由他人投來好奇與懷疑的目光，在彼此的對(duì)比與參照中揭示各自事務(wù)的辯證本質(zhì)。