2018年3月13日，耿畫(huà)廊今日宣布將於本月23日推出常玉個(gè)展“藏枒入華：常玉與浪蕩子美學(xué)”，展出近四十件旅法華人藝術(shù)大師的作品，聚焦於其三〇、四〇年代的創(chuàng)作，至生前最後一件作品。耿畫(huà)廊的前身，是創(chuàng)立於1992年的大未來(lái)畫(huà)廊，耿桂英女士自1993年第一次舉辦“常玉·朱沅芷畫(huà)展：思鄉(xiāng)曲．游子情”雙個(gè)展以來(lái)，近二十五年歲月中，於1997年、1998年、2001年、2010年與2013年共舉辦六次常玉個(gè)展。暌違五年，作為長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)常玉作品的代表畫(huà)廊，於耿桂英女士的帶領(lǐng)下，將再度推出“藏枒入華：常玉與浪蕩子美學(xué)”。有別於以往常玉個(gè)展，此次展覽由年輕策展人許峰瑞策劃，透過(guò)不同世代的視角，凝視其當(dāng)代美學(xué)觀點(diǎn)。
　　本展覽展出作品從常玉於法國(guó)習(xí)畫(huà)的起點(diǎn)—“大茅屋（LaGrandeChaumière）”出發(fā)，至他生前最後一件作品。展場(chǎng)空間中呈現(xiàn)大茅屋匯聚畫(huà)壇豪杰們時(shí)代場(chǎng)域，以及常玉在該場(chǎng)域中所創(chuàng)作的紙上作品，主展場(chǎng)意圖重現(xiàn)常玉三０、四０年代的“粉色時(shí)期”，這時(shí)期常玉經(jīng)常以白色、黑色、粉色等三色構(gòu)成其畫(huà)作主要色調(diào)，除以刮筆帶出作品線條，即便僅有三色，在背景上以飛白的手法處理過(guò)，使作品看似色調(diào)單一，卻有豐富層次。此次也將呈現(xiàn)徐志摩曾驚嘆“宇宙大腿”的裸女系列作品，而富邦藝術(shù)基金會(huì)也鼎力支持，將十五年來(lái)從未亮相之重要藏品於本展覽中呈現(xiàn)。
　　第一次世界大戰(zhàn)後的法國(guó)是被稱為“瘋狂年代”（Annéesfolles）的核心之所，也是法國(guó)自由解放、創(chuàng)作和文化豐饒的時(shí)期。20世紀(jì)初來(lái)自世界各地移散至巴黎的藝術(shù)家們，特別指的是發(fā)展中國(guó)家這些最先接觸到西方現(xiàn)代化并以此為生活方式的創(chuàng)作者，他們置身於人群過(guò)著摩登的生活，但不同於摩登男女在感官刺激中隨波逐流，他們擁有銳利的思考、對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的堅(jiān)持，從不迷失自己。在這黃金年代被稱作浪蕩子（Dandy）的創(chuàng)作者們就像一面鏡子，反映了時(shí)代、城市、人群和生活的多樣性；在中國(guó)現(xiàn)代主義藝術(shù)的表現(xiàn)上，沖鋒在這詭譎多變的世界浪潮里尋找一種連結(jié)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)作者，自覺(jué)地經(jīng)營(yíng)著自我來(lái)進(jìn)行文化轉(zhuǎn)譯上的實(shí)踐層面上，就屬常玉最為突出。
　　浪蕩子美學(xué)體現(xiàn)在常玉繪畫(huà)層面的表現(xiàn)，或可從其大量裸女速寫(xiě)下的東方書(shū)畫(huà)線條，以及在內(nèi)化東西方繪畫(huà)媒材、概念下的互文關(guān)系進(jìn)行分析，從創(chuàng)作方法的實(shí)驗(yàn)，到美學(xué)風(fēng)格的實(shí)踐，最終在常玉的繪畫(huà)中我們看見(jiàn)了跨文化轉(zhuǎn)譯的美學(xué)語(yǔ)言和現(xiàn)代化歷史的刻痕。常玉曾說(shuō)：“歐洲繪畫(huà)好比一席豐盛的菜肴，當(dāng)中包含了很多燒烤、煎炸的食品以及各式肉類。我的作品則像是蔬菜、水果及沙拉，能幫助人們轉(zhuǎn)換及改變對(duì)於欣賞繪畫(huà)藝術(shù)的品味。”常玉見(jiàn)證了新時(shí)代的開(kāi)始，同時(shí)展現(xiàn)浪蕩子美學(xué)在跨文化現(xiàn)代性中的可能。那混合了中西方截然不同的處世價(jià)值與美學(xué)觀的表現(xiàn)，不僅突顯了常玉的包容力，也在美學(xué)語(yǔ)言的編寫(xiě)中進(jìn)行了協(xié)調(diào)與再造。最終，在跨越文化藩籬之際，亦跨越了菁英與通俗，令身處當(dāng)代的我們領(lǐng)會(huì)通往美學(xué)和歷史的詩(shī)意。
　　此次個(gè)展梳理常玉現(xiàn)代主義繪畫(huà)中的美學(xué)語(yǔ)言，展名“藏枒入華”，系藉其“粉色時(shí)期”大量瓶花作品中支撐起花卉的杈枝，即“枒”，作為閱讀常玉繪畫(huà)線條的敘事開(kāi)端。“藏枒”意謂其繪畫(huà)線條在凝重油彩中所刻畫(huà)出的時(shí)代心理；“華”則諧音“花都”巴黎，同時(shí)也隱喻這位中國(guó)現(xiàn)代主義開(kāi)拓者的“華文化”主體，是如何透過(guò)繪畫(huà)使東西方美學(xué)相互滲入，轉(zhuǎn)譯跨文化的現(xiàn)代主義美學(xué)。