位于上海市徐匯區(qū)西岸營(yíng)地的當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目空間SSSSTART將揭開(kāi)一檔持續(xù)性展覽研究項(xiàng)目“沒(méi)有信息是中立的BEINGINFORMATION”,旨在通過(guò)一系列主題策劃推動(dòng)持續(xù)的展覽實(shí)驗(yàn)，展示獨(dú)立的研究視角與立場(chǎng)。
　　1955年誕生的德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展可以看作我們探討今日“藝術(shù)文獻(xiàn)”問(wèn)題的重要源頭之一。藝術(shù)文獻(xiàn)在藝術(shù)體系中的重要性體現(xiàn)在很多方面：首先，文獻(xiàn)作為藝術(shù)的載體，將藝術(shù)從傳統(tǒng)的審美方法中再次解放出來(lái)，具備了藝術(shù)載體的先鋒特性。其次，卡塞爾文獻(xiàn)展的成功，符合德國(guó)乃至被分裂的歐洲文化重新回到世界的文化政治需求，適應(yīng)于美國(guó)及歐洲的新政治文化格局。以及，當(dāng)藝術(shù)家面對(duì)的是對(duì)作品的“藝術(shù)文獻(xiàn)”的需求，因?yàn)樗囆g(shù)學(xué)術(shù)系統(tǒng)經(jīng)常是以“文獻(xiàn)”為整理及閱讀方式的（如美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，各種雙年展策展人），敏感于環(huán)境的藝術(shù)家們是否被規(guī)訓(xùn)，及自我規(guī)訓(xùn)，將作品形式直接修正為“文獻(xiàn)”。藝術(shù)作品形態(tài)在歷史上發(fā)生的幾次大的變化，都與藝術(shù)系統(tǒng)的消化方式改變體現(xiàn)出很強(qiáng)的相關(guān)性。
　　在上世紀(jì)，“藝術(shù)文獻(xiàn)”的命題被大量討論。今天是否使用“文獻(xiàn)”已經(jīng)不是值得質(zhì)疑的問(wèn)題，而是已經(jīng)被普遍接納的“習(xí)俗”。雖然今天文獻(xiàn)的編纂方式依舊非?？梢?，但有一個(gè)嶄新的世界突然就被擺在了我們面前：“信息量爆炸，溝通不斷加速，全球化造成信息來(lái)源擴(kuò)張，資料編輯處理能力被計(jì)算機(jī)大幅增強(qiáng)，重新編碼更加方便，多元及快速”不斷加速的信息處理能力將舊有的問(wèn)題一下子拆解成碎片并拋向云端，成為“信息”。
　　信息儼然成為這個(gè)時(shí)代正在急速壯大且難以判斷的權(quán)利系統(tǒng)，沒(méi)有信息是中立的。通過(guò)“媒介即信息”，尼采的“權(quán)利意志”，?？?ldquo;知識(shí)-權(quán)利”的解鎖，藝術(shù)家正演示如何身體力行將創(chuàng)作化為處理信息的新工具，或曰如何成為信息。信息或?qū)⒊蔀樗囆g(shù)渠道的新載體？成為新的“歷史問(wèn)題”之一。它的媒介是什么，如何將自己編碼與解碼？我們?nèi)绾慰梢酝ㄟ^(guò)信息這個(gè)新文化政治語(yǔ)言形式重新回到世界？新的藝術(shù)消費(fèi)是信息？藝術(shù)作品在這個(gè)碎片化時(shí)代的新形態(tài)是信息？藝術(shù)家的作品價(jià)值在于它是一種示范，示范藝術(shù)作為現(xiàn)實(shí)中的技術(shù)如何解決文化難題。因此，藝術(shù)家似乎必須示范如何解答這些問(wèn)題，人與信息之間的新關(guān)系已經(jīng)被展現(xiàn)，那么該如何去生活，如何去愛(ài)或者哀嚎？又如何去游戲或是斗爭(zhēng)？又如何再次自我建構(gòu)？
　　關(guān)于SSSSTART
　　SSSSTART是坐落于上海市徐匯區(qū)西岸營(yíng)地（原東安路綠地公園）的一個(gè)實(shí)驗(yàn)性當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目空間。希望通過(guò)研究與策展，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)歷史及當(dāng)下的理念表述和形態(tài)展示提供探討空間，以拓展其多維度的可能性。同時(shí)，該空間也是星美術(shù)館籌備組的基地所在。空間采取預(yù)約制，以期適用于專業(yè)、開(kāi)放、活躍的對(duì)話環(huán)境。