探究“袖珍”（miniature）一詞，原意指為小型、小巧的事物。而在現(xiàn)代雕塑藝術(shù)當(dāng)中，“袖珍雕塑”（shoebox sculpture）泛指尺寸小、重量輕，可收納進(jìn)“鞋盒”（shoebox）當(dāng)中的小型作品。小型作品具備讓觀者一覽全局的特質(zhì)，在觀看同時(shí)，能夠一眼欣賞藝術(shù)品的全貌，進(jìn)而讓外觀與布局在第一時(shí)間映入眼簾，完整地感受到作品所帶來的樂趣。此外，小型作品帶有一種精致、細(xì)膩的特質(zhì)，相較於大型作品的壯闊與氣勢(shì)，小型作品更能讓觀者用一種較親近的眼光來欣賞。
　　小型作品是否能呈現(xiàn)有別於大型作品的觀看經(jīng)驗(yàn)？當(dāng)眼前的事物縮小，人的視點(diǎn)就會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)楦┮暊顟B(tài)，眼前所呈現(xiàn)的是一種縮小版的真實(shí)世界。在這種觀看的視點(diǎn)里，是否人的想像空間會(huì)被提高為一種造物者的層次？當(dāng)我們陶醉在觀看這樣的小世界時(shí)，是否會(huì)產(chǎn)生一種掌控全局的意念，進(jìn)而獲得某種程度的滿足感與愉悅感？
　　回溯朱銘於1980年代在紐約的藝術(shù)歷程，由於空間有限，因此他創(chuàng)作了許多小型的《人間系列－彩繪木雕》作品，散落於布魯克林的工作室里。這種經(jīng)意或不經(jīng)意的擺放，使得作品彼此產(chǎn)生關(guān)系，呈現(xiàn)了某種意料之外的戲劇效果，儼然組成了一個(gè)小世界。這些作品除了成為朱銘日後大型木雕的造形發(fā)想來源，尤其能看到更多藝術(shù)家與材質(zhì)之間對(duì)話的痕跡，令人深感其中所灌注的創(chuàng)意與力量。
　　2017年由朱銘美術(shù)館與國(guó)立臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)共同合作的《小世界－袖珍雕塑的奇異想像》，從“小世界”的概念出發(fā)，討論雕塑藝術(shù)的“小”所包含的各種可能性。不僅重探朱銘小型雕塑的美學(xué)內(nèi)涵，同時(shí)連結(jié)朱銘美術(shù)館典藏作品之美，并邀請(qǐng)臺(tái)灣、中國(guó)、日本具代表性的藝術(shù)家，以及國(guó)立臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)年輕藝術(shù)家，近百件小型雕塑作品共同展出，以“人生百態(tài)”、“虛實(shí)之間”和“另類想像”作為展覽單元，透過有別於過往的觀看角度與美學(xué)視野，帶領(lǐng)觀眾一同品味不同國(guó)家、年齡與身份的藝術(shù)家們所創(chuàng)造的各種小世界，讓人一窺雕塑小世界獨(dú)有的精巧、華美與幽微等與眾不同之處。