北京藝門畫廊十分榮幸地舉辦此次展覽 “3DPRK－來自朝鮮的肖像”，此項目是由斯洛文尼亞攝影師老馬（b.1982）和駐北京的朝鮮藝術(shù)工作室KoryoStuido合力完成，這是該系列作品首次在中國展出。
老馬在北朝鮮各地拍攝的人物肖像作品采用了三維立體攝影技術(shù)。這一里程碑式的作品拍攝的除了北朝鮮的門面——首都平壤的居民，還有住在北朝鮮第二大城市咸興和朝鮮其他地方的普普通通的工人、農(nóng)民、教師、運動員和演藝人員。
拍攝團隊共有五人——攝影師、制作人、兩位北朝鮮向?qū)Ш鸵幻緳C。他們還去了朝韓邊境的非軍事區(qū)拍攝那里的士兵，也參觀了這個遺世獨立的國家引以為傲的學(xué)校、醫(yī)院和休閑設(shè)施。斯洛文尼亞攝影師老馬是受朝鮮官方邀請前去用三維影像進行記錄的。他想要的是不加任何修飾地描繪出當?shù)厝松砩系哪撤N東西。
選擇為北朝鮮人拍攝肖像需要面對巨大的挑戰(zhàn)，也容易招致批評和非議。在西方人的眼中，除了北朝鮮，沒有幾個國家會認為拍攝別人的隱私是件好事。在北朝鮮政體下進行拍攝，很容易被人說成是“很傻很天真”，或者是被一架復(fù)雜而強大的宣傳機器利用的“傻瓜”。
北朝鮮是世界上限制最多的國家之一。所有到訪的人都需要受到邀請，而且必須有官方向?qū)膛阃?。外國報刊和攝影都受到限制，而且西方攝影師天然不受信任。捕捉到北朝鮮人某個“罕見的鏡頭”，利用的是人們獵奇的欲望，以此吸引西方觀眾的視線。但自相矛盾的是，這樣的“罕見鏡頭”現(xiàn)在卻太過常見了，所有拍攝北朝鮮的作品都可以冠上這個稱號。
然而，在對新奇影像的無止境的追求過程當中，這些“罕見鏡頭”所拍攝的對象——北朝鮮的人們，卻被人遺忘或者說忽略了。在這個世界上，他們的個人力量實在太過微弱，他們的人生決定往往取決于政治家和國家的法則。怎樣才能用攝影捕捉到人們的真實體驗？這是一個在大多數(shù)情況下都會出現(xiàn)的難題，在北朝鮮就更是如此。
老馬采用了三維攝影，這項技術(shù)需要拍攝對象表現(xiàn)耐心和理解，一動不動站好幾分鐘，以便攝影師從技術(shù)要求的各個角度拍攝多張照片。在一個人人警惕西方人手中攝影機的國家里，勸說不愿意在公共場合長時間拍照的人們合作可不是一件容易的事。
這并不是不管拍攝對象知不知道就可即興拍攝的報道性攝影，而是需要花大力氣去解釋、去擺拍的作品。每張照片的背后，都有制作人、翻譯、顧問、領(lǐng)導(dǎo)者、管理者和向?qū)У纫徽犎藛T的支持，要向人解釋這項技術(shù)，要說明拍攝意圖，要收集信息，要插科打諢，還要提出場景建議。這些都被記錄了下來，拍成影片，和攝影作品一同展出。
像其他所有人物肖像一樣，這些攝影作品描繪的是活生生的人，在他們目光的注視下，觀眾也許會投射出自己。每位主人公都同意接受拍攝，也知道他們的影像會在一個更大的世界里展出。也許這些影像最具光彩的地方就在于這些日常生活中的個體。每幅肖像作品都有自己獨特的個性，或是不屑或是驕傲。
照片所用的三維技術(shù)有種獨特而詭異的美感，最終突出的除了照片里這個獨一無二的人，還有組成今日朝鮮這一超現(xiàn)實場景的各個層面。
 
+ + + + +
藝術(shù)家自述
“我出生在南斯拉夫，那里原來是一個共產(chǎn)主義國家，不過現(xiàn)在已經(jīng)不存在了。生平第一次一個人出國，我去了古巴，后來又去了俄羅斯?，F(xiàn)在，我在中國已經(jīng)住了三年。因為最近的拍攝計劃，也就是‘三維朝鮮’，我又去了北朝鮮。大部分人對這幾個國家的認知差不多都是拾人牙慧的。我們對朝鮮人的描繪要么是好萊塢電影里槍口所向的敵人，要么是報紙上提煉出的受苦受難或好斗成性的形象。
“不管是從地理上還是從文化上來說，一個國家離我們越遠，我們就越容易懷疑和誤會那里的人們。媒體對北朝鮮的格外關(guān)注也使得朝鮮人的形象更為模糊，結(jié)果我們在報紙上能看到的朝鮮人就只有千人一面的行進中的士兵。高麗工作室邀請我去北朝鮮進行拍攝，我并不想把電視上老生常談的故事再復(fù)述一遍。
“我對這種現(xiàn)象的反應(yīng)，其中很重要的一點就是決定采用三維攝影，因為我想盡量貼近我所遇到的人。關(guān)于北朝鮮的討論往往過于簡單化，談到的都是沒有姓名、千人一面、一群一群的人。
我想反其道而行之，將人一個一個單另出來，忽視群體，讓這些個體具有面目和個性。用三維，你就能盡量地貼近，近到好像進入了他們的私人空間。
“對北朝鮮的描繪偏于兩極分化：要么是聳人聽聞的妖魔化，要么是毫無根據(jù)的理想化——兩者都抹殺了住在那里的真實的人。與此相反，我想要關(guān)注的是每個社會的核心組成——人，不同年齡、不同地位、不同職業(yè)的人，任何地方的任何人都能與之共鳴的人?？雌饋砗芎唵危芸煳揖兔靼琢藶槭裁搭愃频挠媱澆⒉欢嘁?。
“每個擺拍的肖像作品都需要通過交流建立信任。雖然人們通常不信任外國人，還有語言的障礙，我們還是設(shè)法建立了信任。翻譯的幫助，甚至是感興趣的旁觀者，都讓我得以避開西方攝影師在北朝鮮常有的問題——和攝影對象之間缺乏直接的互動或解釋。
“這次拍攝的100多張肖像作品中，有一位學(xué)滑冰的拳擊手，一個在森林里畫畫的學(xué)生，還有一名鋼鐵聯(lián)合企業(yè)的工人。他們是被這個世界忽視的人，因為他們既不符合北朝鮮國內(nèi)對強大而成功的朝鮮的宣傳，又不符合朝鮮在國際上只能因其罪行被人斥責或因其貧窮受人嘲笑的形象。這種反差我完全不管，我想做的只是呈現(xiàn)出我在北朝鮮遇到的真實的人。”老馬
+ + + + +
制作人的話
“我們請其中一位北朝鮮向?qū)ё鑫覀兊募夹g(shù)助理，所以他需要學(xué)習操作閃光燈。他對這項任務(wù)非常投入，還因此有點趾高氣昂，對新學(xué)到的知識感到很驕傲。他會向拍攝對象詳細解釋拍攝的過程，因為他們在第一次閃光燈亮起后就本能地想馬上跑掉。
“當然，有很多反映北朝鮮真實生活的場景是沒有拍下來的。有位在農(nóng)場工作的老人一拍完照就馬上脫掉了身上的夾克，看得出來他輕松了很多。老馬求向?qū)дf：‘我能拍一張他不穿夾克的照片嗎？’向?qū)Щ卮鹫f：‘不行，不行，不穿制服拍照太丟人了，他不會答應(yīng)的。咱們走吧！’
“解釋拍攝過程的時候，拍攝對象會緊張得咯咯笑或是扭來扭去?？墒钦障鄼C一準備好，笑容常常就消失了。路過的人會好奇或是懷疑地看著我們這一行人，也有人很想?yún)⑴c進來。在為期十天的拍攝過程中，我們慢慢建立起一種節(jié)奏。向?qū)Ю鲜谴叽傥覀儯幌胍俗⒁?。但老馬很想盡量多拍幾張，所以在向?qū)內(nèi)菰S的范圍內(nèi)，會盡快地完成工作。”Vicky Mohieddeen，koryo Studio