116平米美術(shù)館邀請藝術(shù)家厲檳源個人項(xiàng)目“厲比多”為36平米項(xiàng)目的首展。

厲檳源將身體比作一個感應(yīng)器，在偶發(fā)的流暢的行為過程中，他不斷地在運(yùn)動中尋找自己的位置，快速反應(yīng)、靈活應(yīng)對，甚至連跟拍的攝影師都抓不住他稍縱即逝的動勢和思維，然而這種源于身體自然的能量卻讓厲檳源抓狂--“身體像一個牢籠”。我們能看到厲檳源的很多行為是危險和疼痛的，而所有這些都指向厲檳源自己的身體。或許可以將之看作是一種撼動邊界和限制的方式，不得不承認(rèn)的是，身體的極限極大程度上制約了創(chuàng)作者行為的自由度，而這也正是一種用身體呈現(xiàn)矛盾、限制、對抗、無力感或傷害的絕佳方式，只不過在這其中，藝術(shù)家的身體扮演了一種工具，這個工具可以丈量出我們和這個世界的關(guān)系。距離、時間、邊界、人，以及自由的形狀，都可以通過厲檳源的行為被“雕刻”出某種形態(tài)，這種雕塑的方式刷新了我們對于雕塑基于實(shí)體創(chuàng)作的理解，也拓展了對于行為的認(rèn)知。

此次展覽中的三個video作品《死了都要愛》、《天堂2》、《何棄療》分別從反作用力、身體雕塑和物質(zhì)重構(gòu)幾個方向，歸納了厲檳源的三種思路。而推動厲檳源進(jìn)行身體雕塑的動力可能是療愈，可能是本能的沖動--力（厲）比多（libido），所有這些對于自我和世界的“雕塑”方式將構(gòu)成一個全新的厲檳源，而每一件作品都將使這個被塑造的形象愈加真實(shí)。