前言

文/唐劍輝

焦全是很早就知道了這個(gè)名字，卻沒見到人，肖春輝是早就認(rèn)識(shí)了人，卻不知道名字。今年的學(xué)院獎(jiǎng)上終于把這兩個(gè)人和各自的名字對(duì)上了號(hào)。他們兩個(gè)都來自北方，也許正是因?yàn)檫@個(gè)原因，使兩個(gè)人都具備著樸實(shí)而執(zhí)著的品性，而這種品性尤其表現(xiàn)在他們對(duì)繪畫的熱愛上。在我的記憶中，川師大美術(shù)學(xué)院已經(jīng)有些年頭沒有學(xué)生個(gè)展了。這次展覽無疑給當(dāng)下學(xué)生中較浮躁的學(xué)習(xí)風(fēng)氣，帶來了一息新風(fēng)，成為學(xué)院教學(xué)風(fēng)向標(biāo)的有力例證。

兩位年輕人把更多的目光投向了家鄉(xiāng)小景和四川鄉(xiāng)村的山川林木，從他們自己的視覺審視點(diǎn)，以樸實(shí)具象的手法表達(dá)著對(duì)自然的真摯情感與熱愛。

焦全的作品色彩運(yùn)用熟練，色調(diào)把握較好，在具象寫實(shí)的框架下，個(gè)別作品也有一些意象探索意味。用筆流暢，肌理厚重，而使畫面極具張力，雖都不是宏篇巨幅，卻時(shí)有以小見大之感。偶有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某個(gè)細(xì)節(jié)的描繪，比如《鴿窩》，也頗為傳神、自如且輕松。而他對(duì)花的描繪，恐怕是大男孩心中羞澀情感的異像表現(xiàn)了。

第一次見到的肖春輝的作品，是兩張北方鄉(xiāng)村場景創(chuàng)作。從中我們可以輕松感受到他對(duì)家鄉(xiāng)風(fēng)物的深情與留戀，畫面中對(duì)老農(nóng)的刻畫，也充分顯示出他對(duì)人物形象的形體與動(dòng)態(tài)表現(xiàn)較精準(zhǔn)的把握。在他的靜物作品中也體現(xiàn)出了較扎實(shí)的寫實(shí)功底。值得一提的是，作為來自北方的繪者，他也在認(rèn)真關(guān)注著四川的人文景觀與自然景色。

從藝術(shù)家成長的一般規(guī)律來看，兩個(gè)年輕人的作品還無法用風(fēng)格來衡量?，F(xiàn)在正是他們?cè)诜e極探索與尋找屬于自己的藝術(shù)語言及道路的階段。但值得肯定的是，在這個(gè)階段他們兩個(gè)無疑走在了同齡人的前列，且正以良好的勢(shì)頭前行著。對(duì)兩個(gè)年輕人我不愿有太多的贊美之詞，因?yàn)槲覀冊(cè)?jīng)捧殺過不少天才。特別是在這個(gè)充滿誘惑，藝術(shù)圈百花齊放的當(dāng)下，清醒的頭腦，執(zhí)著的品性應(yīng)該是守護(hù)我們精神家園的必備法寶。

作為畫者，會(huì)眺望運(yùn)方，尋找更美的風(fēng)景；作為畫者，也要環(huán)顧四周，關(guān)注現(xiàn)實(shí)的生活；作為畫者，更應(yīng)勤于思考，因?yàn)閮?yōu)秀的作品永遠(yuǎn)離不開的是思想與精神。