鄭為作品的特點(diǎn)是寓理于情。
鄭為在創(chuàng)作中總控制著感情與理性的平衡，從不發(fā)狂，從造型到設(shè)色總予人典雅的美感。在那水田與蘆葦?shù)南嘤持?，他冷靜地處理水田的幾何形與蘆葦?shù)狞c(diǎn)線間的對(duì)比與協(xié)調(diào)，在別處粗獷與柔細(xì)的對(duì)照中，也總保持著適度的分寸。在稠密、紛擾、活躍、動(dòng)蕩等情調(diào)的對(duì)象中，作者也總在其間清理出條理來，激情中不肯失態(tài)，吐詞仍字字清晰，在滿幅藤葉與葫蘆一類的畫面中，更明顯地透露了這方面的用心。
他融匯了西方現(xiàn)代的表現(xiàn)手法與中國(guó)傳統(tǒng)文人的情意，其繪畫語言是當(dāng)代的，感受是個(gè)人的。
創(chuàng)作要熱情，寫講義要冷靜，魯迅感到一冷一熱的交替工作像發(fā)瘧疾。鄭為對(duì)此當(dāng)深有體會(huì)，苦衷，他多次吐露想結(jié)束對(duì)史論的研究，專事創(chuàng)作。到底還是都丟不開，受盡情與理的折磨。但也緣于有情人的通情達(dá)理，鄭為作品的特點(diǎn)是寓理于情。
——吳冠中
他的油畫略有一種對(duì)物感的疏離，卻神采飄逸，震顫著形與色的微妙交響。每一幅畫都是一首殊韻的歌，變奏著不同的秩序美感韻律。他們略有一點(diǎn)冷澀，而意蘊(yùn)深藏，他用現(xiàn)代的語言，吐露著一個(gè)東方人的心曲，只有靜室相對(duì)，才得備領(lǐng)芬芳。
——蘇天賜