心致形制

通過簡(jiǎn)單的景致分離出心中的情緒,從形制上黃立言的景致作品,似乎可以界定是典型的戶外風(fēng)景“寫生”，山丘、樹木、田地交待的明了準(zhǔn)確，但從線條、色彩、形態(tài)和作品本身發(fā)射的表現(xiàn)力，又很難界定這些作品是單純的“風(fēng)景”。

環(huán)境是實(shí)際的存在，但同樣的環(huán)境，每個(gè)人心中的感受不同，所反應(yīng)的樣態(tài)有很大不同，最普通的樹、馬路、葉子、樹林中的動(dòng)物，黃立言用他細(xì)致的內(nèi)心感受和冷靜，安然的筆觸，呈現(xiàn)出他的周圍生活中最簡(jiǎn)單的景致，卻是心中的景致：“心致”。2013年黃立言受到北京某美術(shù)館的邀請(qǐng)，在北京駐留創(chuàng)作，美術(shù)館周圍的風(fēng)景很美，而最讓他驚喜的是，北方蒼涼昏暗的土地和揚(yáng)塵中，在春天，萬物開始生長(zhǎng)，這和他長(zhǎng)期生活的廣州有非常大的不同，“廣州一年四季都是那個(gè)樣子，到處都是綠色，看不到從生發(fā)到衰落，再從衰敗到生發(fā)的過程。”這些生命景致的變化，對(duì)他來說是一種驚喜。即使是駐留時(shí)間已經(jīng)結(jié)束，美術(shù)館沒水沒電，甚至在11月的北京，沒有暖氣，其他的藝術(shù)家都離開，美術(shù)館也閉館了。黃立言一個(gè)人停留在那里，繪畫那些他春天到夏天看到的景致，于是完成這次展覽的主要作品。“死亡是蒼天賦予人類最好的禮物，因?yàn)樗劳霾趴吹饺f物的復(fù)活和生長(zhǎng)，才感受到生命力量。”在這批作品中，天空大多是灰暗的，大地也是灰暗的，甚至有時(shí)候分不清哪里是天空哪里是大地，但不管如何清冷灰暗，總有一些生命力極強(qiáng)的綠色在天與地之間生發(fā)。一種生長(zhǎng)、鮮活的力量并不張揚(yáng)，又不容忽視的呈現(xiàn)在畫面中，穿透觀看者的心靈，向生命致敬。

黃立言這些景致作品，有些不同于他其他系列的作品的荒誕、焦慮，反映出藝術(shù)家的熱情、樂觀的一面，同時(shí)在色彩和筆觸上也延續(xù)了他冷靜，平靜的一面。在黃立言的作品中，人物就是人物，景致就是景致，很少將人畫入景致之中。但不可忽視的是他的景致作品每一幅都給了觀賞者一個(gè)人物的視角：這些景致不是簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)存在的景致，是經(jīng)過內(nèi)心處理過，反射出來的景致。在迅速發(fā)展的的社會(huì)中，誰也不可能獨(dú)善其身，攜帶著那些不甘和惶恐的向前奔跑。而黃立言這些景致的創(chuàng)作，以他的節(jié)奏和判斷展現(xiàn)了一種內(nèi)心的安寧和希望。

作為一個(gè)藝術(shù)家，黃立言并沒有單純的“表述自我”，在這些景致作品中，也關(guān)注到人與自然，動(dòng)物與自然，人與動(dòng)物的關(guān)系。這些隱喻的沖突中，雖然沒有人的出現(xiàn)，但那些站在人類修建的道路上的動(dòng)物，折射出動(dòng)物生存空間被無限的侵入，同時(shí)也是提醒我們對(duì)物欲膨脹的內(nèi)心，不要再無視對(duì)自然的傷害，不要再無視對(duì)其他生物生存環(huán)境的破壞。

所有的這些景致作品，不是單純的景致描述，也不僅是內(nèi)心情緒的傳達(dá)，更像是用一種語言，對(duì)現(xiàn)今信息爆炸、物欲過盛、變化過快的生活的一種提醒，提醒我們，將心靜下來，思考一下，什么才是我們心中真實(shí)的景致。也暗示著觀者，對(duì)生命的尊重，對(duì)生活、對(duì)希望的執(zhí)著。

黃立言是位有輕微交流障礙的藝術(shù)家，說話時(shí)有些結(jié)巴，尤其是想表達(dá)他認(rèn)為重要的事情時(shí),但他很堅(jiān)持的表達(dá)自己的意見，這也是他能在廣州的郊區(qū)一個(gè)較封閉的狀態(tài)中，獨(dú)自畫了很多年的原因吧，對(duì)事情要求嚴(yán)謹(jǐn)、完美，甚至有些嚴(yán)肅，所以我對(duì)本次展覽的一些跳躍性，天馬行空的想象，都被他堅(jiān)持的化解了，才有了今天大家看到的單純的心中的景致。

王煒2015年5月31日