藝術(shù)家的裝置作品與空間相關(guān)，他用“膈”來形容他所制造的物體或空間，“膈”既區(qū)分，又模糊物體和空間。地理名詞—褶皺，被藝術(shù)家引申為內(nèi)部運(yùn)動和表壁斗爭形成的一種形態(tài)，也被他引喻為創(chuàng)作者內(nèi)部和作品之間的斗爭。張新軍2005年從四川美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)，之后在中央美術(shù)學(xué)院完成碩士學(xué)位。在這段時間的藝術(shù)實(shí)踐中，他對繪畫與身體的距離感保有不確定性疑問，意識和經(jīng)驗(yàn)的協(xié)調(diào)性技能讓他感到局促，身體的物理消耗或勞作體驗(yàn)使他拋開意識的游離而更接近于動和做的自然。他通常以一種笨拙和粗糲的方式去完成一次表達(dá)，呈現(xiàn)物中也不去修飾和遮掩人工制作的瑕疵和痕跡，成為作品的另一部分自然。張新軍作品的呈現(xiàn)具有不穩(wěn)定特征，在用線和繩關(guān)聯(lián)空間的裝置作品中隱含了他對穩(wěn)定的一種畏懼，離開現(xiàn)場，作品往往被折疊或打包掩蓋；在特定地點(diǎn)的展示又往往悄悄發(fā)生，輕然離去。身體于他是一件可運(yùn)動的物體，在能量的反復(fù)轉(zhuǎn)化中存活；是內(nèi)部與外部的一道“膈”，在能量的消耗中遺蛻在材料的界質(zhì)中。他通過行為，裝置來記錄個體在時間和空間中與環(huán)境的聯(lián)系，記錄流動地運(yùn)動與堅(jiān)硬表壁形成的“褶皺”。
本次在楊畫廊空間的展覽，包括兩部分。大廳展示的主體物是張新軍運(yùn)用數(shù)學(xué)幾何的辦法將他偶得的物體或空間按照特定比例放大，借助繩子的牽拉，作品緩慢被支起，成為又一個物體或空間。小廳是與“褶皺”線索相關(guān)的其他作品的錄像和照片記錄，其中一件為《抽屜人》。