為凝聚婦女力量、提升婦女素質(zhì)，展現(xiàn)我市女性 “巾幗不讓須眉，巾幗更勝須眉”的藝術(shù)風(fēng)采，在推動(dòng)本土女性藝術(shù)健康發(fā)展的同時(shí)加強(qiáng)區(qū)域女性藝術(shù)交流，張家港美術(shù)館于3月8日聯(lián)合常州吳青霞藝術(shù)院在張家港美術(shù)館二樓舉辦“粉墨新象--2015常州o張家港女性藝術(shù)家書畫聯(lián)展”，從視覺藝術(shù)的角度展示當(dāng)代中青年女性藝術(shù)家的新面貌。

此次展覽共展出書畫作品76件，盡展女性藝術(shù)特色：書法作品或精致、或雋永，或清新、或閑情；繪畫作品或濃墨重彩，或細(xì)膩婉約、或溫柔優(yōu)雅、或無羈寫意。相信這些優(yōu)秀女性藝術(shù)能讓觀者享受心靈片刻寧靜，又能感受來自女性藝術(shù)家內(nèi)心微小情緒的表達(dá)。

前 言

“粉墨新象——2015常州·張家港女性藝術(shù)家書畫聯(lián)展”是張家港美術(shù)館舉辦的首次女性藝術(shù)展覽。

“女性藝術(shù)”與“女權(quán)主義”似乎有著千絲萬縷的聯(lián)系，她在西方伴隨女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生，反應(yīng)出女性在文化與藝術(shù)方面的思想與成就，實(shí)際上可理解為“女性主義藝術(shù)”。盡管中西方有較大的文化、價(jià)值觀差異，但生活于其中的女性藝術(shù)卻有著相似的歷史背景：歷史記載的空白、話語權(quán)始終被男性控制、女性被道德和生活規(guī)則所束縛。翻盡中西方藝術(shù)史，女性藝術(shù)家的名字鮮有提及，更不用說她們的生平與藝術(shù)特色。這一時(shí)期的女性藝術(shù)，正如文藝復(fù)興時(shí)期的作家薄伽丘所認(rèn)為的那樣完全低于男性：“（《圣克萊爾的女性氣質(zhì)》中的女性）……這些女人的成就是值得稱頌的，因?yàn)榕缘闹橇Σ簧瞄L藝術(shù)，這樣的事情沒有相當(dāng)出色的能力是無法完成的，而女性往往是缺乏這種能力的”。

西方女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的興起，推動(dòng)了男女平等，尤其是藝術(shù)上能平起平坐的“女權(quán)主義藝術(shù)”的要求與抗?fàn)帯?ldquo;女性藝術(shù)”隨著20世紀(jì)中國婦女地位的逐步提高得以重視。與西方不同的是，國內(nèi)女性藝術(shù)的最終目的是強(qiáng)調(diào)兩性間的和諧美好、平等與互相尊重，并不強(qiáng)調(diào)建立女性霸權(quán)，因而在藝術(shù)作品中更多追求的是獨(dú)立于男性藝術(shù)之外的美學(xué)品質(zhì)，她們的作品多表現(xiàn)出較為緩和的藝術(shù)特色，帶有女性特有的細(xì)膩情思與感性特點(diǎn)。

常州吳青霞藝術(shù)院是為我國近代著名女性藝術(shù)家吳青霞先生建立的個(gè)人藝術(shù)展覽館。吳青霞先生精勤治藝80余載，舉凡花卉、人物、山水無所不精，尤其是她筆下的鯉魚形神皆備、栩栩如生，可與徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、李苦禪的鷹相媲美，為畫壇之絕詣，贏得了舉世贊譽(yù)，被稱為“鯉魚吳”。此次我館聯(lián)合吳青霞藝術(shù)院，邀請(qǐng)常州、張家港兩地16位當(dāng)代中青年女性藝術(shù)家為廣大市民奉上此次展覽，相信這些優(yōu)秀女性藝術(shù)能讓觀者享受心靈的片刻寧靜，感受來自女性藝術(shù)家內(nèi)心微小情緒的表達(dá)，體會(huì)當(dāng)代女性藝術(shù)之風(fēng)貌。