由保利藝術(shù)博物館主辦、北京保利國(guó)際拍賣有限公司協(xié)辦的“日近清光——明代宮廷院體繪畫展”將于2014年10月30日——11月5日，在龍美術(shù)館（西岸館）展出，屆時(shí)將首次集中展出從海內(nèi)外私人藏家手中遴選出的明代宮廷院體繪畫精品十五件。
流傳至今的明代宮廷繪畫保存實(shí)屬不易，數(shù)量極少，且多已庋藏各大博物館，此十五件來源皆為民間私藏，挑選嚴(yán)格，都為較為公認(rèn)的佳作，因此盡管數(shù)量不多，但件件精美，涵蓋邊景昭、戴進(jìn)、胡聰、林良、吳偉、呂紀(jì)、劉俊、王諤、朱端等宮廷畫家，足以反映出明代宮廷繪畫的整體風(fēng)貌。
展覽方希望在這個(gè)展示與交流的平臺(tái)上，能夠使大家對(duì)明代宮廷繪畫有一個(gè)整體的認(rèn)知，與同好賞奇析異，交流心得，企盼其能促進(jìn)大家研究古代書畫藝術(shù)的熱情、提高文物保護(hù)的意識(shí)。上海展期結(jié)束后，作品還將移師北京，11月11日——11月23日在保利藝術(shù)博物館繼續(xù)展出。
就展出的這些精品畫作而言，自當(dāng)首推著錄于關(guān)冕鈞《三秋閣書畫錄》的明代佚名宮廷畫家所繪的《御花園賞玩圖》卷最為珍貴。此卷描繪了明憲宗朱見深便服檐帽在御花園觀賞游玩的場(chǎng)面。畫卷從右到左依次為：飲茶、飼貓、賞花魚、斗蟋蟀、彈古琴、斗鵪鶉、下棋、賞鳥，八個(gè)段落，場(chǎng)面宏大繁復(fù)而又具體入微，把成化皇帝在后花園游玩這一段時(shí)間中的活動(dòng)，生動(dòng)而清晰的表現(xiàn)出來。此卷融合了明代宮廷生活、建筑、服飾、繪畫，具有高度的寫實(shí)性和豐富的史學(xué)價(jià)值，而且它與收藏于中國(guó)歷史博物館的《憲宗成化皇帝元宵行樂圖》卷創(chuàng)作時(shí)間、人物衣飾、建筑都驚人的一致，應(yīng)是宮廷畫家在這一時(shí)期內(nèi)奉赦創(chuàng)作的姊妹篇，可謂：“國(guó)粹雙璧，精妙珠聯(lián)”。
胡聰?shù)摹洞韩C圖》軸，不僅尺幅巨大，構(gòu)圖別開生面，畫工極其精湛。據(jù)聶崇正先生考證，此圖“就其精彩程度而言，遠(yuǎn)勝故宮所藏《柳陰雙駿圖》軸”。尤為難得的是，明代宮廷畫家均侍值于仁智殿、武英殿、文華殿，而胡聰《春獵圖》軸為唯一一件流落于民間，款書“直武英殿”的殿作繪畫作品。且下鈐“清禁侍臣”，“御前畫史”印章兩方，此兩方印章在其他明宮廷畫家的作品上很少見到，“御前畫史”印文從所未見，大可補(bǔ)畫史之闕，因此《春獵圖》軸也為研究明代宮廷繪畫增添了新的資料。
著錄于王伯敏《中國(guó)繪畫史》的《松風(fēng)高士圖》軸為吳偉放筆寫山水林木，細(xì)筆刻畫人物的故事畫。是圖人物衣紋用筆為吳偉擅長(zhǎng)之釘頭折蘆描法，山石、樹木、水紋學(xué)馬、夏，勁力迅疾，豪宕縱逸，極具氣勢(shì)。此類作品完全能看出吳偉似醉實(shí)醒，粗豪中見精致的一面。
《阿羅漢圖》軸因題“御用太監(jiān)尚義、王勤等奉命提督監(jiān)造”可知作者為英宗、代宗時(shí)的太監(jiān)。該作與現(xiàn)存法國(guó)集美博物館所藏水陸畫年款、鈐印、質(zhì)地、尺寸、軸頭及裝潢形制完全相同，故它們應(yīng)原系一堂。
《柳蔭看山圖》為戴進(jìn)全景式淡設(shè)色山水畫。是圖曾庋藏于清內(nèi)府，并著錄于《石渠寶笈》，此圖應(yīng)為戴進(jìn)中晚年山水工細(xì)之作。其構(gòu)圖已由早期學(xué)南宋的馬遠(yuǎn)、夏珪的對(duì)角線式構(gòu)圖，發(fā)展到南、北宋相融和的全景式構(gòu)圖，雖然筆法上仍然以學(xué)馬、夏為主，但明顯已糅合五代、宋、元以來的風(fēng)格，灌注了自家個(gè)性，體現(xiàn)出了一種既豪放簡(jiǎn)潔又雄強(qiáng)老辣的風(fēng)格。被孝宗朱瞻基稱為“當(dāng)代馬遠(yuǎn)”王諤《濯足圖》軸寫高士溪岸側(cè)坐，俯身濯足，若有所思，其刻畫人物線條簡(jiǎn)煉，活潑自然，評(píng)者以為“畫格出吳偉之上”。畫山水筆觸細(xì)膩，稍有放筆，不僅秉承南宋院體畫衣缽，還從馬遠(yuǎn)體式里擺脫而出，使之更為纖巧妍麗而富有氣韻，體現(xiàn)了明代中期院體的時(shí)代風(fēng)格。朱端的《柳蔭消夏圖》軸采用金字塔式構(gòu)圖，畫風(fēng)秀潤(rùn)，用筆精勁，墨彩明媚，“尖筆取神，娟秀絕俗”自成一格。其對(duì)景物由近及遠(yuǎn)的描繪，有聲有色，一片生機(jī)，彰顯了江南山青水秀的宜人景色和文人士大夫閑暇愜意的詩(shī)意生活，意境清曠。
邊景昭《蘆雁梔花圖》軸，為篩選作品時(shí)的驚喜發(fā)現(xiàn)，原作無(wú)款識(shí)，畫幅右上角豎排鈐印三方，依次為：怡情動(dòng)植、邊氏文進(jìn)、多識(shí)于草木鳥獸。此三印為邊景昭所常用，所以確定為他極其罕見的一件民間留存的作品。呂紀(jì)《紅梅斑鳩圖》軸，布局巧妙，勢(shì)強(qiáng)氣盛。全圖的重心在畫面左中部，占畫面的三分之一，而右側(cè)空白約占三分之二，整體取側(cè)勢(shì)，撼人心魄；空白部分取雪天景色，烏云彌漫，有綿邈無(wú)盡之意。此圖應(yīng)當(dāng)是其中年時(shí)期改變畫風(fēng)，畫藝成熟時(shí)的佳作，尤為可貴。在林良的花鳥畫中，鷹隼是極負(fù)盛名的，《雙鷹圖》軸，造型洗練，筆墨放逸，筆法粗獷奔放而不乏規(guī)矩法度，可謂形神兼?zhèn)洹Ｆ淅^承南宋遺風(fēng)，筆墨于雄強(qiáng)恣肆中不失物理物形，別有一番風(fēng)味，兩鷹及五雀的圖寫，畫法洗練而準(zhǔn)確，雙鷹勾勒、沒骨相間，以濃、淡墨相間干筆勾皴出細(xì)柔身羽，飄逸中內(nèi)含力量；寫古木枯藤用筆曠達(dá)，遒勁猶如草書，簡(jiǎn)率的勾、皴、點(diǎn)、染，已彰顯出其已入化境的筆墨駕馭能力。