香格納畫廊將于2019年1月18日榮幸呈現(xiàn)冬季群展《輔路》。此次展覽匯集了三十位藝術(shù)家的作品，以“輔路”這一主題展開對(duì)話，引導(dǎo)關(guān)注藝術(shù)家創(chuàng)作中的探索本身。參展藝術(shù)家包括陳曉云、耿建翌、韓鋒、胡介鳴、胡柳、黃奎、計(jì)文于、李然、李山、梁玥、劉唯艱、劉毅、劉月、陸壘、浦捷、申凡、施勇、石青、孫遜、唐茂宏、王友身、魏光慶、薛松、楊振中、余友涵、張鼎、章清、周鐵海、周子曦、朱加。展覽將持續(xù)至2月24日。
　　如字面含義所示，“輔路”既承擔(dān)了輔助分流、減緩壓力的職責(zé)，也具備引導(dǎo)轉(zhuǎn)向、保留轉(zhuǎn)變余地的功能，同時(shí)也為潛在的多向行進(jìn)提供了探索與嘗試的空間。此外，“輔路”也暗示著殊方同致的可能性：多組作品從不同原點(diǎn)出發(fā)，整合于同一空間中會(huì)見彼此，產(chǎn)生共振。以“繪畫”這一創(chuàng)作介質(zhì)為線索貫穿，展覽《輔路》將各異的視覺語言并置于同一場(chǎng)域。面對(duì)不同的時(shí)代命題，創(chuàng)作者各自的答案在這一空間中碰撞沖突或交融呼應(yīng)。
　　藝術(shù)家們不再局限于單一的傳統(tǒng)媒質(zhì)：申凡將不銹鋼板基底以色彩涂抹覆蓋并制造孔洞，王友身、胡介鳴的創(chuàng)作則體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于照片、印刷、數(shù)字等多種媒介的把握。不僅限于布面或紙上的平面繪畫，通過與灰燼、光線等元素的結(jié)合以及三維立體結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，使繪畫作為動(dòng)態(tài)的組成部分與裝置產(chǎn)生互動(dòng)、充實(shí)觀念，這類特質(zhì)在耿建翌、石青、薛松和楊振中的作品中有跡可循。在胡柳、劉月和章清的繪畫中，藝術(shù)家利用涂抹或疊加單色制造視覺陷阱，誘導(dǎo)觀者不自覺改變觀看距離和視線角度，從而利用光線折射的變化轉(zhuǎn)換畫面的外觀和質(zhì)感。在計(jì)文于、浦捷和魏光慶早期的創(chuàng)作中，政治波普藝術(shù)中的宣傳畫視覺符號(hào)得以運(yùn)用，時(shí)至當(dāng)下形成了具有時(shí)代感的敘事特質(zhì)。而孫遜、張鼎、梁玥、劉毅則將傳統(tǒng)水墨、油畫與新媒體技術(shù)如數(shù)碼印刷、錄像和動(dòng)畫的結(jié)合，令傳統(tǒng)元素和當(dāng)代觀念借由數(shù)字時(shí)代的衍生品在他們的創(chuàng)作中得以對(duì)話。
　　此次參展的三十位藝術(shù)家們，創(chuàng)作歷程的時(shí)間跨度從20世紀(jì)70年代起直至當(dāng)下。對(duì)照時(shí)代語境的轉(zhuǎn)變，基于藝術(shù)家個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作雖各有異，但在探索嘗試上的從未停滯卻并無二致。作為前行道路上的緩沖地帶，“輔路”為藝術(shù)家的創(chuàng)作演進(jìn)提供了更為多樣的選擇與可能。