李洪波、魏明、王雷、葉森四人組合的“匠氣”主題已進行兩年多的時間。而隨著他們的藝術(shù)實踐，人們不斷地言說“匠氣”在當代文化的一灘渾水中冒出許多詞藻語泡。高雅的藝術(shù)中人往往排斥“匠”的身份，他們認為藝術(shù)作品是思想的產(chǎn)物，藝術(shù)家不應該淪為技術(shù)的奴隸。這的確是一個至關(guān)重要的文明警告；低調(diào)的草根平民往往相信手藝飽含精神，萬物皆有靈性，而思想者不脫離實踐才能保持成果的鮮活。但凡“氣”者，皆屬沒有一定的形狀、體積，能自由散布的物體，所以，匠氣并不是一種被規(guī)定了的風格，它原本就如高天流云蕩漾到低處，接了地氣，在傳統(tǒng)鄉(xiāng)土民間文化中滋潤著蕓蕓眾生，一度生成了廣闊天地的大氣候。而今，現(xiàn)代化、城市化已將鄉(xiāng)土開發(fā)殆盡，花兒不再芬芳，匠氣不再氤氳。藝術(shù)高揚自我與觀念、以跨界求創(chuàng)新；藝者都在爭當飚謀略智慧、玩文化高深的哲人。有時候，看到一些被認為匠氣的東西，如同一股清新的山野氣，倒是覺得活在世上虛幻中，從此看到實在。

并不渴望天降大任于斯人，并未搶占要塞山頭當前衛(wèi)——李洪波、魏明、王雷、葉森在艱難中工作著——心、手、眼、想、作、看，包含了技術(shù)、視覺與思想，他們只是想以匠心與手藝在今天做點兒力所能及的事，同時，更加歷練自我超越的自信。

呂勝中

——節(jié)選自2014年《手藝的思想》