前言Preface

這是一個由“女藝術家”的作品構成的展覽，但這并不意味著可以借助武斷的性別定式就能找到閱讀她們作品的捷徑。距弗吉尼亞·伍爾芙1928年10月在劍橋大學談起”女人想要寫小說，她就必須有錢，還有一間屬于自己的房間”已經過去快一百年了，女人不但可以寫小說，也可以做幾乎所有她們想做的事情,但是在很多領域，性別依然還在被作為一種最容易被使用的分類標準討論。雖然作為一個獨特個體，她們顯然還擁有很多顯而易見的特質，而“房間”像個既封閉又開放的物在今天獨具意義，“十七個盒子”恰好像一個由房間構成的劇場，來呈現這個問題的討論。

“房間與房間大不相同，

有的安靜，有的喧囂；

有的面朝大海，或正相反，正對大院內部；

有的掛滿洗凈的衣物，有的被貓眼石和絲緞裝點得生機勃勃；

有的像馬鬃般堅硬，有的如羽翼般輕柔。”

正如伍爾芙意識流般的敘述，在這個展覽選擇的作品中，也會看到這些藝術家們關于這個世界獨辟蹊徑的不同觀察。這之中的視覺表達不乏敏銳深刻的觀察，也不缺少哲理層面的思考，她們對物質世界的玄妙和精神空間的隱秘幽暗有著復雜而豐富的記錄。在與作品凝視對話的過程中，“女”并沒有辦法成為一把鑰匙，幫助解開作品中試圖表達的隱語，尤其當這些微妙而深層的情緒被放置于時髦的商業(yè)空間中，更猶如被疊加答案的謎語，或迎面而來，或遭遇于透明的、令人詫異的轉彎處。

“偉大的靈魂都是雌雄同體的”，杰出的作品同樣是，它們的魅力更多來自于藝術家對周遭世界和日常生活這個最大劇場中的深刻體味，既包括對個人身份的反思和詰問，也包括形而上的闡釋和推演。這些故事有的彼此呼應，有的又涇渭分明，有的幽默奇詭，有的猶如棒喝，提醒著深陷消費社會中的我們，內心是否也有未放棄的糾結，并籍由一幕幕房間劇場不斷循環(huán)上映。

陳曉陽

關于策展人

陳曉陽?|?Chen?Xiaoyang

視覺人類學博士，廣州美術學院美術館副館長，雕塑與公共藝術學院副教授。

作為跨領域的研究者和藝術家，近年主要從事人類學研究和社會參與式藝術實踐，以在地展覽策劃與研究性寫作等跨學科方法持續(xù)展開關于華南文化的研究、傳播與再造工作。近期的工作重點轉向新博物館學理念下的機構與策展實踐，繼續(xù)探討參與式方法在美術館、公眾與社區(qū)之間的互相激發(fā)。