“暗火”，是指即將熄滅或者暗淡的火光，它是我們?nèi)庋鬯床坏焦庋娴幕?。以《暗火》作為王家增此次上海熏依社?huà)廊個(gè)展的展覽名稱(chēng)，意在探究他通過(guò)不同材料和媒介的轉(zhuǎn)換、使用所呈現(xiàn)出的一個(gè)更為立體以及多樣化的語(yǔ)言面貌；另一層“暗火”的旨意，則是表達(dá)藝術(shù)家潛存于多維度空間中的生命力量，它是工業(yè)文明在社會(huì)進(jìn)程變革下的遺跡隱現(xiàn)、重生；亦是個(gè)體反觀時(shí)代現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在映照和生命體驗(yàn)。 在追溯和回望生命成長(zhǎng)的時(shí)間脈絡(luò)中，王家增敏銳地捕捉到個(gè)人與其生活密切相關(guān)的物件——鐵，這一器物的歷史溫度：以堅(jiān)質(zhì)的物理屬性物為塑造和雕塑基礎(chǔ)，并從其造型的折疊、擠壓；色域的沉沁、浸潤(rùn)等方式呈現(xiàn)出一個(gè)具有個(gè)人氣質(zhì)的詩(shī)性語(yǔ)言。從藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)的角度而言，這些靜止厚重，甚至是趨于凝固的物象的瞬間面相，盡然收錄著處于密閉或開(kāi)合場(chǎng)域下的異樣姿態(tài)，猶如一個(gè)個(gè)被標(biāo)注在無(wú)名之地的生物標(biāo)本，它們靜穆莊嚴(yán)，游離在一個(gè)神秘的未知宇宙中。 “物的褶皺”和“游離”兩個(gè)系列是藝術(shù)家一直在持續(xù)創(chuàng)作的主題，他從架上繪畫(huà)到裝置藝術(shù)的空間延展，再?gòu)牡袼艿嚼L畫(huà)藝術(shù)的綜合貫穿，都在訴說(shuō)著它們?cè)诓煌A段真實(shí)存在的社會(huì)語(yǔ)義。就像藝術(shù)家自己所述：“繪畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)，有意識(shí)、有覺(jué)悟的心靈與神秘感結(jié)合的。字面的探討也許只是指潛流之上的一圈圈漣漪。裝置是身體力行的修行，對(duì)我而言，它非常當(dāng)下而自然而然的?！? 從社會(huì)景觀和圖像文本的層面來(lái)看，“物的褶皺”的生成，不僅暗含著具有個(gè)人強(qiáng)烈的特質(zhì)語(yǔ)言，還記錄著藝術(shù)家從“鐵”的質(zhì)感本身延伸出的柔軟細(xì)膩的曲線形態(tài)。就像一種生命物被拂去表層遺留下的痕跡一般，退卻曾經(jīng)的光澤麗影，閃現(xiàn)出淺隱而又深沉的灰度，于作品中央及其可視見(jiàn)的空間地帶，最終匯集到棱鏡折射的邊緣線，繼而緩慢進(jìn)入我們的視聽(tīng)覺(jué)區(qū)域。“物的褶皺”形成的自然形象和圖示，是他不斷修砌、重組與再造后形成的新式人文景觀，褶皺景觀的真實(shí)性轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下影像的景觀真實(shí)，他抽離了現(xiàn)代世界日常生活中具象形態(tài)的表征，融合了關(guān)乎成長(zhǎng)記憶、時(shí)間更迭、科技迅及發(fā)展，以及一個(gè)時(shí)代背景下所產(chǎn)生獨(dú)有的工業(yè)氣息和社會(huì)特征。 同樣，隨著科技信息技術(shù)的日新變化，數(shù)字代碼和符號(hào)能指也成為我們觀看事物的一個(gè)參照系。雖然在原有“鐵”上方的標(biāo)記依然被人們所襲用，但當(dāng)轉(zhuǎn)接到王家增的藝術(shù)創(chuàng)作中時(shí)，顯然，這些符號(hào)變得模凌兩可，甚至在給觀眾閱讀時(shí)產(chǎn)生一種數(shù)字“障礙”和神秘感。誠(chéng)然，當(dāng)下現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，被標(biāo)示的代碼并未消逝它們本身的功能意義，卻也為我們提供了一條得以窺探中國(guó)20世紀(jì)90年代以前東北工業(yè)盛衰的歷史線索。 “暗火”之中所隱喻的現(xiàn)實(shí)景觀風(fēng)景，是我們?cè)诿鎸?duì)新型社會(huì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型中的一種懷想，正如在一個(gè)虛擬世界中建構(gòu)出的難以觸摸，卻能感同身受的萬(wàn)象之物，純粹的幽境之地，鏈接未來(lái)與當(dāng)下的時(shí)空?qǐng)鲇颍铄涠聪で覙O具個(gè)人魅力。

—— 惠書(shū)文

王家增 Wang Jiazeng 出生于遼寧省沈陽(yáng)市，曾任教于魯迅美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授。個(gè)展：鐵的事件，今日美術(shù)館，北京 中國(guó)（2020）；物的褶皺，白盒子藝術(shù)館，北京 中國(guó)（2018）；公共收藏：60余件作品被英國(guó)大英博物館、劍橋大學(xué)阿什莫林博物館、杜塞爾多夫博物館、中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中國(guó)版畫(huà)博物館、北京今日美術(shù)館、浙江美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館及安徽、四川、貴州、青島、遼寧、黑龍江等美術(shù)館、虛苑美術(shù)館等收藏。 關(guān)于策展人 惠書(shū)文（Hui Shuwen），現(xiàn)任上海YOUNG美術(shù)館館長(zhǎng)。獨(dú)立策展人、藝術(shù)寫(xiě)作者。CONUTER-FEIT當(dāng)代藝術(shù)雙年展品牌創(chuàng)辦人，獵質(zhì)當(dāng)代藝術(shù)展總策展人。Rainbow box project發(fā)起人，An Art Space策展人。主要從事中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史論研究與寫(xiě)作、當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)實(shí)踐、展覽策劃及獨(dú)立藝術(shù)空間的創(chuàng)建與運(yùn)營(yíng)等工作。 主要講座與藝術(shù)項(xiàng)目包括：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院（惠書(shū)文：獵質(zhì)行動(dòng)——青年策展實(shí)踐與思考）；魯迅美術(shù)學(xué)院（惠書(shū)文：策展年記——關(guān)于藝術(shù)家的成長(zhǎng)與自我塑造）；西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院·學(xué)術(shù)講座（惠書(shū)文：行動(dòng)中的獵質(zhì)——策展實(shí)踐與思考）；吉利學(xué)院藝術(shù)學(xué)院·學(xué)術(shù)講座（惠書(shū)文：策展人的一劑良藥）；中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力資本與市場(chǎng)·學(xué)術(shù)論壇（論壇主持：惠書(shū)文）；《我們?nèi)绾蚊鎸?duì)今天的藝術(shù)？》藝術(shù)項(xiàng)目總策劃；中國(guó)商丘抽象國(guó)際邀請(qǐng)展聯(lián)合策展人，首屆夜郎谷現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)周學(xué)術(shù)觀察。 曾策劃與合作個(gè)展的藝術(shù)家包括：王家增、孫策、黃啟佑、陳雨、黃鹿、楊加勇、曾樸、劉亭君、鮑賢杰、羅天志、曹亮、陳清勇、陳蜀、董冰清、黃凌云、蔣佑勝、賈宇豪、李浩、李勇、林惠興、劉強(qiáng)、米小西、邱興健、石東旭、時(shí)永華、孫小川、王朝、王琳、王韋、王文聃、王旭、吳江濤、謝蓓、謝珍良、楊濤、曾臻、張丹、張術(shù)利、張海君、鄭大弓、鄭龍一海、朱峰等。