城市是一種歷史文化現(xiàn)象，是居民綿延的記憶載體；城痕記載了一座城市的生命熱度、歲月流轉(zhuǎn)和文化的積淀，而在城市快速發(fā)展中的過度建設(shè)、資源過度開采造成的工廠廢墟、環(huán)境污染，交通擁堵已經(jīng)成為抹不去的城市傷痕。藝術(shù)家王家增用一種現(xiàn)實(shí)批判的眼光通過畫面對我們所經(jīng)歷的那種大工業(yè)夢想進(jìn)行反省。他提煉和選擇了工廠廢墟、煙囪、箱子等元素使其籠罩在鐵銹般的色調(diào)下和奇妙光線中，這種選擇過程中蘊(yùn)藏著他因成長環(huán)境和所處時代所養(yǎng)成的集體記憶和舊工業(yè)情節(jié)有關(guān)。

正如藝術(shù)家所述：對于畫家個體而言，繪畫方法論的演變與成因除卻時代背景、個人經(jīng)歷等外在因素的影響，畫家內(nèi)在的精神世界的豐富與獨(dú)特決定了其繪畫之路的走向。我的作品是對生活思考的結(jié)果，是個人積累的沉淀，也是我的審美趣味的感性流露。比如箱子造型，其雛形來自工廠的廢料箱，這種工廠常見的東西是我對舊工業(yè)記憶的濃縮。而在當(dāng)今社會，箱子同時也是生活的縮影--城市、辦公室、汽車、房子、家。我們的身體，我們的精神，無不被置于某種桎枯之中。逃離與回歸的掙扎，是現(xiàn)代人要面對的問題。現(xiàn)實(shí)給了我創(chuàng)作的素材，而我的思想決定了我的繪畫的方法論，也注定了它的獨(dú)特性。