鐘士敏強(qiáng)調(diào)用筆的書(shū)寫(xiě)性，力圖用傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌，舍棄了時(shí)下時(shí)髦的特殊技法的運(yùn)用，追求畫(huà)面的可讀性，耐看性，意味深長(zhǎng)。試圖通過(guò)這些技巧把四川山水的雄秀與恬淡的唯美進(jìn)行再現(xiàn)。 其早期作品追求形式感，構(gòu)成感。以愉悅之視覺(jué)沖擊為作品的主要語(yǔ)態(tài)，以其在黎昌杯第四屆全國(guó)青年畫(huà)展獲銀獎(jiǎng)的作品《流水無(wú)人自管弦》為例，兩張四尺紙拼帖的豎幅構(gòu)圖，山石多用烘染，云也是層層淡染，追求的是淡雅的韻致，形式感強(qiáng)的條幅構(gòu)圖引人入勝。在近期獲全國(guó)首屆山水畫(huà)雙年展優(yōu)秀獎(jiǎng)作品《幽壑松風(fēng)》中，我們不難發(fā)現(xiàn)其作品風(fēng)格已開(kāi)始發(fā)生變化，用筆更體現(xiàn)出書(shū)寫(xiě)性，即便是在對(duì)行云流水的刻畫(huà)中也是如此。充分的將傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行完美的結(jié)合。滿幅式的構(gòu)圖形式將大山的雄秀，用細(xì)致的筆法及多變的墨色，精心的刻畫(huà)出來(lái)。在構(gòu)圖上運(yùn)用了上仰式構(gòu)圖形式，通過(guò)山體的變化，林木的排列營(yíng)造出了強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，把我們的思維拉回到了遙遠(yuǎn)的時(shí)空，幽谷森森，松林滿山，給人以美的享受。