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【編者按】“小三”， 是通過互聯(lián)網(wǎng)流行起來的一個詞，是對“第三者”的貶稱，電影里描寫“小三”的題材數(shù)不勝數(shù)，但我們這次的話題與真正的“小三”沒有關(guān)系，我們要探討的是藝術(shù)家與電影。很多行內(nèi)的藝術(shù)大腕都演過電影，而且相當(dāng)?shù)牟诲e，前不久看到周春芽也要“觸電”了。在本期專題中，我們將呈現(xiàn)給您藝術(shù)家們的另一個職業(yè)，可能是演員、藝術(shù)指導(dǎo)、甚至是導(dǎo)演，是何原因把藝術(shù)和電影聯(lián)系起來的呢？
 
他們的小三都是誰？
方力鈞飾男配角
片名：《綠茶》
導(dǎo)演：張元
演員：姜文 趙薇 張元

|方力鈞演技一點都不遜|電影《綠茶》中男女主人公相親的戲是在方力鈞的“茶馬古道”老店拍的，電影讓“茶馬古道”更出名?！毒G茶》中男配角是由方力均扮演的。談到初次參演的感受，方力均說：“只是客串一個角色。我以前沒有拍過戲，覺得很有意思……[詳細]

方力鈞：野狗成功學(xué) | 自傳：《像野狗一樣生存》
影片在線欣賞
喻紅、劉小東主演
片名：《冬春的日子》
導(dǎo)演：王小帥
演員：劉小東 喻紅 婁燁

|劉小東穿中山裝像溥儀？|十六年前，王小帥拍攝了自己第一部真正意義上的故事長片《冬春的日子》。由畫家喻紅扮演的“春”和同為畫家的丈夫劉小東扮演的“冬”生活在中央美院宿舍里，每日過著若即若離的生活，激情只在欲望，旅行和爭吵中出現(xiàn)。最終“春”去了美國，而“冬”則……[詳細]

解讀劉小東《三峽》組畫和電影 | 喻紅：一時失誤愛上劉小東
蔡國強飾男配角
片名：《小城春秋》
導(dǎo)演：羅泰
演員：梁波羅 趙文連 徐佳音

|藝術(shù)家會武術(shù)誰也擋不住|上世紀八十年代初，電影《小城春秋》到泉州挑演員，有人推薦了蔡國強，他在影片中扮演了一個武功深不可測的大壞蛋。這段經(jīng)歷一度成為他們小圈子的傳奇?！安虈鴱姷纳罡竞碗娪昂敛徽催?，忽然到電影里演了一個比較重要的角色，我們都很吃驚?！薄璠詳細]

人物傳記：蔡國強，雅俗共賞
毛焰主演
片名：《小東西》
導(dǎo)演：朱文
演員：金子 毛焰 Thomas Rohdewald

|不想當(dāng)將軍的廚師不是個好裁縫|一位是著名作家，一位是作品拍賣價過千萬元的當(dāng)代畫家，一位是外交官、今年上海世博會盧森堡館館長，三位看似毫無關(guān)聯(lián)的各自行業(yè)翹楚走到一起，完成了這部電影。朱文把他和毛焰、托馬斯三人的跨界合作，用一句話歸納出賣點：“不想當(dāng)將軍的廚師不是個好裁縫!”……[詳細]

《小東西》北京放映會 |  朱文回來了，帶著一個《小東西》
 
人約黃昏不復(fù)見，海上舊夢再難尋——陳逸飛
1993年，陳逸飛涉足影壇，完成了自傳性質(zhì)的藝術(shù)影片《海上舊夢-陳逸飛個人隨想錄》，這是一部真正的詩化電影，他的個人風(fēng)格為影片增添了非常個性化的色彩。中國的大都市上海曾是十里洋場的聚集地，是旋生旋減的各種事件不斷交替的舞臺。然而，在那充滿了戲劇性、偶然性的歷史場景中，陳逸飛所擷取的只是一副安詳?shù)幕厮菀曇啊?a target="_blank">[詳細]
陳逸飛(1946.4.14—2005.4.10)生于寧波，浙江鎮(zhèn)海人。1965年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校(現(xiàn)上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院)，進入上海畫院油畫雕塑創(chuàng)作室，曾任油畫組負責(zé)人。1980年旅美后，專注于中國題材油畫的研究和創(chuàng)作。經(jīng)過多年的不懈努力，取得了卓越的成就。
新潮視覺的天才——馬修·巴尼
馬修·巴尼的作品反映了九十年代后期國際當(dāng)代藝術(shù)的一個代表傾向：時髦漂亮的色調(diào)、虛構(gòu)的視覺形象和精神分裂的表現(xiàn)內(nèi)容。體現(xiàn)了個人在全球化資本主義時代深受消費文化、國際資本主義體制和虛擬信息社會的影響。馬修·巴尼描繪了一種虛構(gòu)的痛苦，這種痛苦不像在資本主義早期有具體的敵對對象：資本家、商品、機器和金錢……[詳細]
馬修·巴尼生于1967年，美國加利福尼亞，1991年畢業(yè)于耶魯大學(xué)醫(yī)學(xué)專業(yè)，他的藝術(shù)生涯開始于紐約的Barbara Gladstone 畫廊，并很快獲得成功。自1990年至今幾乎參加了全世界所有重要的國際藝術(shù)展，1996年獲美國古根海姆博物館當(dāng)代藝術(shù)大獎。
杜尚 《貧血電影》 黛倫《女巫的搖籃》 安迪·沃霍爾與巴斯基亞 白南準《電子月亮 No. 2》
 
 

賈樟柯導(dǎo)演——《東》

2005年下半年，劉小東和賈樟柯相約共赴三峽，分別創(chuàng)作了油畫《溫床》和以劉小東為主角的紀錄片《東》。

馬修-巴尼——《百無禁忌》

這部紀錄片在奧斯陸現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦的《The Cremaster Cycle》展覽期間拍攝,講述了作品的創(chuàng)作動力并介紹了作品……

草間彌生——《我愛我》

關(guān)于日本前衛(wèi)藝術(shù)家草間彌生的紀錄片的預(yù)告片斷。
 
自1979年后，張培力、汪建偉、馮夢波、楊福東……越來越多的批量的中國當(dāng)代藝術(shù)家開始鐘情于影像創(chuàng)作的表達方式。策展人杜慶春分析，中國當(dāng)代藝術(shù)家對影像創(chuàng)作的執(zhí)迷與愛好，“其原因不在于電影是一種視覺的面向物質(zhì)世界和生命周遭的工具，而在于‘電影’是一種政治工具。

這一次電影成了當(dāng)代藝術(shù)的“藥引”

“內(nèi)地和臺灣對電影的理解都經(jīng)歷了非常類似的兩個階段，內(nèi)地從延安文藝座談會開始到1979年，電影的潛臺詞就是政治工具，它只為政治服務(wù)，什么人可以拍電影、什么人可以被拍、電影講述的內(nèi)容乃至剪輯規(guī)則……

張元：才誕生110多年的電影離死還很早
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