王林：
"中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際舞臺(tái)上的呈現(xiàn)，過(guò)去有三種渠道，一是西方策展人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注，其間不無(wú)他者化傾向；二是中外藏家對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的選擇，其資本化操作明顯；三是國(guó)家輸出的展覽如威尼斯國(guó)家館，受制于官方意識(shí)形態(tài)。由此帶來(lái)的結(jié)果是：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際形象十分零散、個(gè)別、符號(hào)化和樣式化，而且限于90年代初期針對(duì)毛時(shí)代集體主義的作品，主要得力于當(dāng)時(shí)西方對(duì)中國(guó)大陸的人權(quán)關(guān)注。 在這樣一種國(guó)際呈現(xiàn)中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史脈絡(luò)、真實(shí)面貌和當(dāng)下?tīng)顟B(tài)并沒(méi)有真正展示出來(lái)。即使有所體現(xiàn)，也極為有限。因此想把中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)真實(shí)的呈現(xiàn)出來(lái)，更加自主的呈現(xiàn)出來(lái)。" "中國(guó)新藝術(shù)自1979年在北京西單民主墻上出現(xiàn)以來(lái)，至今30多年，但不同年齡段的藝術(shù)家同時(shí)在場(chǎng)。所以，舉辦一個(gè)有歷史性更有當(dāng)下性、有整體性更有案例性的中國(guó)新藝術(shù)展覽實(shí)屬必要。這有助于西方學(xué)術(shù)界和世界各地參觀者了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)歷與現(xiàn)狀，并通過(guò)作品針對(duì)性感受中國(guó)的社會(huì)文化語(yǔ)境和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，同時(shí)也可以通過(guò)藝術(shù)家個(gè)案感受到中國(guó)人的創(chuàng)作智慧、人文理想和價(jià)值訴求。"[詳細(xì)]
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