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...人物大部分都是肖像寫真或是描寫仕女的孤寂情致，由于程式化的日積月累，孱弱之風(fēng)延續(xù)至民國初年。一批留法、日的海歸藝術(shù)家力矯時(shí)弊，以西畫的寫實(shí)手法改良傳統(tǒng)，進(jìn)而江浙一派用花鳥筆意抒寫人物，水墨人物畫方得以...
類型：新聞發(fā)布時(shí)間:2014-08-01 10:46:47
...的承借性，指的是從流行符號特性（包括造型性、習(xí)慣性程式、圖像的特殊風(fēng)格等）中尋找某種借鑒和轉(zhuǎn)譯的可能性。這種視覺符號的承借是一種移植，是主動(dòng)的而非被動(dòng)的，是在相當(dāng)程度上的再創(chuàng)造而非模仿的。因此，在解讀...
類型：新聞發(fā)布時(shí)間:2012-11-02 14:17:38
...的承借性，指的是從流行符號特性（包括造型性、習(xí)慣性程式、圖像的特殊風(fēng)格等）中尋找某種借鑒和轉(zhuǎn)譯的可能性。這種視覺符號的承借是一種移植，是主動(dòng)的而非被動(dòng)的，是在相當(dāng)程度上的再創(chuàng)造而非模仿的。因此，在解讀...
類型：新聞發(fā)布時(shí)間:2012-11-02 14:17:38
...畫語言的視覺邏輯，向內(nèi)吸收轉(zhuǎn)換中國傳統(tǒng)繪畫的文脈和程式。在我視域中，這種轉(zhuǎn)向正是尤勇梳理自身繪畫語言和邏輯的破題之法。對技術(shù)語言的天生敏感和駕輕就熟，讓寫生成為尤勇對當(dāng)代社會(huì)進(jìn)行觀察思考最直接、...
類型：展覽發(fā)布時(shí)間:2023-08-29 11:03:10
...式很不同，可究其原因是相同的：都是由學(xué)院體系認(rèn)識(shí)的程式化導(dǎo)致的。由于教學(xué)必須是具體的、可量化的東西，技法形式容易說清楚，但藝術(shù)的核心部分卻難以量化，所以，學(xué)院最容易陷入孤立地研究藝...
類型：新聞發(fā)布時(shí)間:2016-12-12 14:47:32
...是譚溥所教授的四王類山水，都逃不出前人的程式規(guī)范，所以齊白石早期的山水畫未能確立自己的風(fēng)格。美術(shù)史上，關(guān)于齊白石藝術(shù)的真正改變，總會(huì)提及五出五歸。也就是從1902年到1909年，齊白石從...
類型：新聞發(fā)布時(shí)間:2018-07-30 09:22:02
...，所以頭腦里全無大師水彩的影像；因?yàn)闊o知，所以沒有程式的束縛；因?yàn)榍才d，所以畫得很不時(shí)尚。尺幅不大卻是真情實(shí)感的記錄，大大的渲泄了我的快感。也正是這批水彩畫的創(chuàng)作令我深深的愛上了水彩，更令我發(fā)現(xiàn)水彩領(lǐng)...
類型：新聞發(fā)布時(shí)間:2011-04-15 11:21:06
...寫；表現(xiàn)手法和語言豐富多彩，突破了中國畫已有的審美程式，創(chuàng)造性地吸納西方現(xiàn)代藝術(shù)的成就，在東西方藝術(shù)大交流中開拓了中國水墨畫的新領(lǐng)域。縱觀當(dāng)今中國畫壇，不少名家高手往往為格套所縛，或取材于古人，...
類型：新聞發(fā)布時(shí)間:2014-01-06 09:44:11
...！必須學(xué)中國畫：匠心立意，諸多已成程式的技法，虛虛實(shí)實(shí)的文思哲理......必須學(xué)西洋畫：嚴(yán)酷的造型鍛煉，塊、面、構(gòu)成，色層鋪展、稀釋又濃縮......無論西方或東方，只繼承一份遺產(chǎn)已經(jīng)夠辛苦了，都要...
類型：新聞發(fā)布時(shí)間:2011-03-23 14:13:23
...之上，更加生機(jī)勃勃。清中期始，梅花的表現(xiàn)趨于程式化，生產(chǎn)和創(chuàng)作深受商品化的影響。清晚期更顯呆板、圖案化、符號化的傾向，最具體的表現(xiàn)就是花蕊呈餅狀出現(xiàn)在器物上，完全喪失了當(dāng)初藝術(shù)創(chuàng)作的靈氣。...
類型：新聞發(fā)布時(shí)間:2013-04-09 10:45:38