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701. 尋找秩序,獲取自由——鐘飆訪談 [70%]

...畫面情景中寫上文字內容是為了讓觀眾了解主題,80年代后期,藝術家都不屑在畫面上寫字,認為這樣很膚淺。那時,我看到大街上的廣告、路牌就想:為什么本來存在的事物無法入畫呢?盡管這樣想卻也找不到將其入畫的途...

類型:新聞發(fā)布時間:2008-12-04 00:57:00

702. 中國私立美術館這條路,雖“貴”,但我們咬著牙也要走下去! [70%]

從90年代后期,私人美術館在中國產生,至今已二十余年。截止到2015年9月,中國的當代私人美術館約26家,僅次于韓國、美國和德國。除了已廣為所知的由私人收藏者創(chuàng)立為代表的上海余德耀美術館、龍美術館、南京...

類型:新聞發(fā)布時間:2017-11-22 10:37:21

703. 高居翰:讓繪畫通過畫史進入歷史 [70%]

...收藏和研究體系。美國的中國藝術史研究到20世紀后期已近于一門顯學。50年代后,中國藝術史研究開始逐步進入西方各大學、科研機構等學術群體。和高居翰同時期的學者,任教于名校如普林斯頓的方聞(WenC.Fong,后...

類型:新聞發(fā)布時間:2014-03-04 10:39:13

704. 從無到有的經濟奇跡:中國藝術品市場回眸 [69%]

...當代畫家作品也可以賣到幾百元至上千元。20世紀80年代后期,國內出現稍有積累的萬元戶階層,極少數人也開始購藏近現代書畫家作品,名家字畫多在幾千元錢,少數上萬元。但大部分人沒有明確的收藏意識、投資意識和能...

類型:新聞發(fā)布時間:2019-02-27 10:12:34

705. 從一場上海當代藝術30年回顧展 聽嘹亮背景下的清越之聲 [69%]

...uo;這四條線索為主體,呈現上海在改革開放后自八十年代后期至九十年代初這一時期當代藝術的發(fā)展脈絡。

類型:新聞發(fā)布時間:2018-02-07 11:26:35

706. 乾隆皇帝的兩方寶璽賞析 [69%]

...尤其是印文的刻制,雖然筆畫細小,但字口深峻。在乾隆后期有關御用璽印制作的檔案中,時常會出現乾隆皇帝指示相關人員將寶璽文字加深刻做的記錄,此璽可以說是乾隆寶璽中十分典型的將印文加深刻做&rd...

類型:新聞發(fā)布時間:2013-08-22 13:08:03

707. 隱形于色--抽象藝術群展 [69%]

...質性原則,而只可容納靜默。  二十世紀70年代后期,君特·福爾格(1952-2013,德國)在德國美術學院深造后,開始創(chuàng)作單色壁畫,并在畫中借用周圍環(huán)境的色彩。他從恩斯特·威廉·內、皮特·蒙德里...

類型:展覽發(fā)布時間:2019-06-27 09:32:41

708. 歐洲15位最具影響力的藝術策展人 [69%]

...包括著名的由26各非洲血統(tǒng)的藝術家(其中包括8位20世紀后期藝術家和18位第一次參展的年輕藝術家)作品的AConstellation展覽活動,同年還組織了3個很具影響力的藝術展覽。2#DenaBeard|TheLab博物館

類型:新聞發(fā)布時間:2016-12-26 16:07:30

709. 他從造假開始,成為了一名成功的書畫營銷大師 [69%]

...較高。而早期的仿作雖然也有一定市場,但卻不及40年代后期的作品。他的成功當然不僅僅體現在市場價值上,還有他的作品對后世的影響。很多人說,張大千是一位天才型畫家,可是張大千自己確認為自己是靠著后天...

類型:新聞發(fā)布時間:2017-08-31 09:21:39

710. 方法論的差異:高名潞、栗憲庭對抽象藝術的討論 [69%]

...栗憲庭卻認為它肇始于“新潮時期”的抽象水墨和80年代后期上海的抽象繪畫一樣。在理論上,兩位批評家都放棄了西方以格林伯格為代表的形式主義批評方法,力圖從一個新的角度切入對中國抽象藝術的討論,以此與西方抽...

類型:新聞發(fā)布時間:2008-10-25 18:13:30