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471. 從東京看臺北的都市時裝記實 [91%]

...Gucci女郎都象是銀河列車里纖細憂郁又冷酷的美蒂娜。90年代中期又彷彿回到了70年代末期,留著中分帶卷長發(fā),穿著低腰小喇叭褲,整個臺北城在王菲帶有感情的冷酷歌聲里,都市也象是一望無際的銀河。

類型:新聞發(fā)布時間:2014-09-05 10:25:54

472. 西泠拍賣:當激情歸于懷戀——宣傳畫隨感 [91%]

...60年代共同響徹在祖國大地的上空;與此同時,一直到70年代中期,知識青年上山下鄉(xiāng)、接受貧下中農(nóng)的再教育,成為上至最高領(lǐng)導(dǎo)、下至貧民百姓的涉及千家萬戶、關(guān)乎祖國前途與未來的頭等大事,以致至今,那些曾經(jīng)的老知...

類型:新聞發(fā)布時間:2012-11-28 15:30:49

473. 世紀之交的豐收——中國嘉德隆重呈現(xiàn)吳冠中博物館級巨制《豐收》丨中國嘉德2023春拍 [91%]

...誕生記》以油畫家身份登上畫壇的吳冠中,在1970年代中期開始將目光投向水墨畫。在1974年,他畫了一幅不大的水墨風景,這幅小品是吳冠中油畫生涯與水墨畫生涯聯(lián)系的港口,在吳冠中的藝術(shù)賽道上,水墨畫...

類型:新聞發(fā)布時間:2023-05-25 10:05:43

474. 張大千《野寺晨鐘》于保利2016春拍"中國近現(xiàn)代書畫夜場(Ⅱ)"中以2200萬元落槌 [91%]

張大千的潑墨潑彩主要形成于上世紀五十年代中期直至八十年代初期去世為止,前后延續(xù)了將近三十年的創(chuàng)作時間。1940年張大千由于戰(zhàn)爭原因重回四川,入川后飽游了家鄉(xiāng)的山水。這一時期張大千的復(fù)筆重色山...

類型:新聞發(fā)布時間:2016-06-05 22:37:59

475. 徐匡版畫的獨特性、象征性、審美性 [91%]

...個真實、簡樸、親切而又陌生的世界。從上世紀70年代中期至80年代中期,這10年是徐匡版畫創(chuàng)作的高峰期。這期間他曾去歐洲訪問,又到日本辦展,眼界開闊,創(chuàng)作旺盛,不僅數(shù)量多而且質(zhì)量高。他嘗試各種不同風格的版...

類型:新聞發(fā)布時間:2011-01-30 14:54:57

476. 陳半?。鹤之嬍袌鰸摿?[91%]

...后,他的作品基本上在北京畫廊上出售,由于大陸在八十年代以前藝術(shù)市場還處于封閉狀態(tài),故陳的許多作品被流往香港。八十年代初,他的作品在香港每幅僅售數(shù)百港元,價格很低。到八十年代中期,陳的作品開始在拍賣場上...

類型:新聞發(fā)布時間:2006-11-18 20:56:00

477. 理智與情感——東北油畫藝術(shù)邀請展學術(shù)思考 [91%]

...高考,儲備了師資力量。最短時間內(nèi)使教學正?;?,為70年代末、80年代初的油畫創(chuàng)作高峰和人才的大量涌現(xiàn)奠定了基礎(chǔ);二是文革時期從全國各地下放或分配到東北的藝術(shù)家,也有從魯藝分配或下放到東北各地的藝術(shù)家和教師...

類型:新聞發(fā)布時間:2013-09-17 16:59:32

478. 何桂彥:“底層”關(guān)懷的合法性與策略性 [91%]

...也是脫節(jié)的。比如,為什么鄉(xiāng)土繪畫在80年代中期就蛻變?yōu)槲乐髁x的風情畫,就是因為藝術(shù)家對少數(shù)民族的想象根本無法真正把握底層人們的生存現(xiàn)實和生活狀態(tài)。陳丹青《西藏組畫》系列。這是80...

類型:新聞發(fā)布時間:2008-12-16 12:11:33

479. 何桂彥:“底層”關(guān)懷的合法性與策略性 [91%]

...也是脫節(jié)的。比如,為什么鄉(xiāng)土繪畫在80年代中期就蛻變?yōu)槲乐髁x的風情畫,就是因為藝術(shù)家對少數(shù)民族的想象根本無法真正把握底層人們的生存現(xiàn)實和生活狀態(tài)。陳丹青《西藏組畫》系列。這是80...

類型:新聞發(fā)布時間:2008-12-16 12:11:33

480. 誰在維持當代藝術(shù)市場的泡沫? [91%]

誰在維持當代藝術(shù)市場的泡沫?上世紀80年代,藝術(shù)市場的行情一路上漲。市場對日本收藏家所持印象派作品的需求出現(xiàn)井噴,而當代藝術(shù)作品在拍賣市場上也屢屢創(chuàng)下破紀...

類型:新聞發(fā)布時間:2014-04-22 16:54:28