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...句的長短、疏密，書法字體的大小、排列）和印章（印章格式的橫豎、寬窄）來深化畫面主題，并揭示自己的創(chuàng)作意圖與情趣，以便引導(dǎo)觀者充分理解作品的象外之意。這一點可以說是樂林作品的顯著特征。“蜀盤谷多竹，懷峰...
類型：新聞發(fā)布時間:2006-11-17 00:34:00
...句的長短、疏密，書法字體的大小、排列）和印章（印章格式的橫豎、寬窄）來深化畫面主題，并揭示自己的創(chuàng)作意圖與情趣，以便引導(dǎo)觀者充分理解作品的象外之意。這一點可以說是樂林作品的顯著特征?！笆癖P谷多竹，懷峰...
類型：新聞發(fā)布時間:2006-08-09 18:09:00
...料，內(nèi)容包括：1）作品的電子文件（30M以內(nèi)，tif格式）2）作者簡歷中英文電子文件（300字以內(nèi)）和作者像3）作品簡介電子文件（解讀作品的內(nèi)涵和實質(zhì)）和專家評論（注明專家的姓名、單位、...
類型：新聞發(fā)布時間:2014-01-14 17:36:35
...場性，也就成了極限主義作品之特征，而這卻是對葛林伯格式現(xiàn)代主義所追求的質(zhì)量、純凈語言與超然性之否定。到了1980年出版的《吸納與劇場性：狄德羅時期的繪畫與觀看》(AbsorptionandTheatricality:PaintingandBeholderintheAgeofD...
類型：新聞發(fā)布時間:2009-05-29 11:02:24
...場性，也就成了極限主義作品之特征，而這卻是對葛林伯格式現(xiàn)代主義所追求的質(zhì)量、純凈語言與超然性之否定。到了1980年出版的《吸納與劇場性：狄德羅時期的繪畫與觀看》(AbsorptionandTheatricality:PaintingandBeholderintheAgeofD...
類型：新聞發(fā)布時間:2009-05-29 11:02:24
雖曾受傳統(tǒng)訓(xùn)練，李安成的繪畫卻不落傳統(tǒng)定型格式的窠臼。實際上，李茂成對于創(chuàng)作的見解和態(tài)度，也對他起了耳濡目染的作用。無論如何，李安成的獨創(chuàng)與現(xiàn)代意識很早就已建立，擬古或仿古并非他心之所向。他從...
類型：展覽發(fā)布時間:2019-09-03 14:32:00
...像畫派的評論視頻。之后，諾亞運用一個不同以往的視頻格式進行演說。視頻中，伴隨著一位藝術(shù)家的畫外音，諾亞與他們所選中的一個或多個作品的合照以幻燈片的形式一一呈現(xiàn)。諾亞表示，大家都認(rèn)為這些視頻比真人電影更...
類型：新聞發(fā)布時間:2015-04-01 11:59:36
...轉(zhuǎn)換和新的演繹，前期的繪畫語言風(fēng)格成為一種新的修辭格式，云山、松石、溪岸、坡草，在一種松動而空靈的擦寫和暈染中，有倪云林的清曠、米友仁的濛鴻。
類型：新聞發(fā)布時間:2014-04-16 15:55:57
...宋莊這個藏龍臥虎、良莠不齊的藝術(shù)染缸里絕然沒有宋莊格式般的血腥和狂躁，我很興奮；于是，我走進了他的畫面里。梓寒的畫多是對過去時光的記憶和追述，無線索、片段式的。沒有那些空洞、虛無的高大上的教條和...
類型：展覽發(fā)布時間:2014-08-20 13:56:45
...典繪畫作品，由靜態(tài)圖像制作成了可活動的帶敘事性的GIF格式小動畫，其中有不少動畫原型來自日本著名藝術(shù)家葛飾北齋的作品《三十六景富士山系列》。同時，被瀬川三十七的動畫技術(shù)入侵的葛飾北齋的...
類型：新聞發(fā)布時間:2015-08-22 13:32:24