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...隨時和它復(fù)雜互動著。在自然和人群中，個體欲望和種種限制之間的關(guān)系，交織共生著變動的現(xiàn)實和生命的內(nèi)容?！ 〔煌瑐€體的處境和狀態(tài)，有極其豐富的差異。物資的豐裕、交通的便利和電子媒體的普及，讓差異的豐...
類型：展覽發(fā)布時間:2016-11-21 13:14:02
...一直是鄧氏作品的關(guān)鍵要素，但他的創(chuàng)作力并不受媒介的限制，他提出富挑戰(zhàn)性與創(chuàng)新的展示和觀看方法，給予觀眾全新的欣賞和審視角度。例如《WipkingerPark》、《長發(fā)邨》、《柴灣公園》、《大河道》等作品，鄧氏除了用傳...
類型：展覽發(fā)布時間:2016-11-21 19:34:26
...燈管創(chuàng)作專為特定場地而設(shè)的裝置。他巧妙克服畫廊的限制,利用標(biāo)準(zhǔn)長度的光管構(gòu)建不分層次的相互關(guān)系,模糊藝術(shù)與工業(yè)美學(xué)之間的分野?！豆驍?shù)三(致奧卡姆的威廉)》(1963年)由三組、共六支相同的光管組成,并由少至多設(shè)...
類型：展覽發(fā)布時間:2016-11-28 18:52:05
...一直是鄧氏作品的關(guān)鍵要素，但他的創(chuàng)作力并不受媒介的限制，他提出富挑戰(zhàn)性與創(chuàng)新的展示和觀看方法，給予觀眾全新的欣賞和審視角度。例如《WipkingerPark》、《長發(fā)邨》、《柴灣公園》、《大河道》等作品，鄧氏除了用傳...
類型：展覽發(fā)布時間:2016-11-30 18:22:26
...使用則更進(jìn)了一步，他拋棄了屬于架上藝術(shù)的基底與邊框限制，而讓作品內(nèi)部的結(jié)構(gòu)徹底置身于展示環(huán)境，也即是把展示場域轉(zhuǎn)變成了作品的一部分。這些作品的尺度也接近于現(xiàn)實體驗，或者略有夸張，以使這些孤立的建筑構(gòu)件...
類型：展覽發(fā)布時間:2016-12-07 13:40:11
...我不需要在意邀請者的意圖，也沒有對畫種和形式做任何限制，在這種自由的條件下，我想可以做一個高尚的、觀念的展覽，于是想到黑。凡是繪畫出身的人，都知道我們在調(diào)色時追求一種灰，叫高級灰。那我現(xiàn)在...
類型：展覽發(fā)布時間:2016-12-07 14:29:09
...塑中，週而復(fù)始而不自覺出現(xiàn)的規(guī)律感。作品如《限制生長》、《空間裡的兩顆樹》、《空間裡的山石》、《白色的石頭》、《他山石》、《無題》，皆呈現(xiàn)了控制的慾望。侷促狹小的斗間、重復(fù)的秩序感，表現(xiàn)出一種&ld...
類型：展覽發(fā)布時間:2016-12-17 23:54:16
...以來的新作，藝術(shù)家在整個創(chuàng)作過程中依據(jù)/來限制和強(qiáng)化自己的思維方式和表達(dá)方式，而/在此處不再有任何意義指向，僅僅作為藝術(shù)家思考的形態(tài)模板，使個人的藝術(shù)智慧在一定的制約范圍內(nèi)極盡能量去找...
類型：展覽發(fā)布時間:2016-12-18 00:19:19
...鏡頭，最私密的表演向最廣闊的自然敞開。在短暫的規(guī)則限制與自然的無限之間，我們尋覓到藝術(shù)家所隱喻的人的蹤影，一個在分裂、對峙之間的主體。像是不斷被加工的CD，記憶總是被情景修飾，也因情景指向截然不同的含義...
類型：展覽發(fā)布時間:2016-12-20 22:57:05
...漫開來。楊人倩的作品定格了綻放的瞬間，試圖在人造的限制和不受控制的混亂中尋求和諧。
類型：展覽發(fā)布時間:2017-01-06 16:03:41