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...水墨始終是他進(jìn)入藝術(shù)化境的有效途徑。80年代中后期，他就做過大量水墨實驗拼貼，但那時他更傾向于創(chuàng)作上的大破大立，繪畫做得不夠深入。2003年，戴光郁從成都來到北京，藝術(shù)上則從多維趨向平面的繪畫。他...
類型：新聞發(fā)布時間:2014-02-20 15:33:55
...水墨始終是他進(jìn)入藝術(shù)化境的有效途徑。80年代中后期，他就做過大量水墨實驗拼貼，但那時他更傾向于創(chuàng)作上的大破大立，繪畫做得不夠深入。2003年，戴光郁從成都來到北京，藝術(shù)上則從多維趨向平面的繪畫。他...
類型：新聞發(fā)布時間:2014-02-20 15:33:55
...nbsp;六年“制作”出十二張照片。拍攝工作早已結(jié)束，對后期的迷戀或許正式工作中的重點，藝術(shù)家對前期的工作深表懷疑的時候也就是同時開始懷疑了機器的機械復(fù)制功能，選擇“回避”和有意的“涂抹重疊”來抵消這種客觀...
類型：新聞發(fā)布時間:2008-11-09 22:03:00
...念變革展覽迎來了數(shù)以萬計的觀眾。上世紀(jì)70年代中后期至80年代的武漢，聚集了一批具有影響力的藝術(shù)創(chuàng)作人才和當(dāng)代藝術(shù)批評力量。此展也再次喚醒了武漢的美術(shù)先鋒地位，開啟了一座美術(shù)館對這座城市的公眾、文化、...
類型：新聞發(fā)布時間:2019-02-28 10:50:48
...復(fù)印技術(shù)是如何對巴斯奎特早期明信片拼貼作品及70年代后期朋克藝術(shù)產(chǎn)生影響的。而近期在倫敦巴比肯藝術(shù)中心里展覽的真正的轟動：巴斯奎特回顧展，匯集了來自國際博物館和私人收藏的超過100件作品，試...
類型：新聞發(fā)布時間:2018-07-09 09:34:40
...樣的變化？蒼：我覺得順其自然。后期行為藝術(shù)都是大規(guī)模的，動用了一百多人，我做“蒼氏體操”你知道吧，越做越多，在四個國家做過，因為我覺得必須跟社會——藝術(shù)家最重要的一點，要跟社會產(chǎn)生...
類型：新聞發(fā)布時間:2008-03-11 18:17:36
...像機而進(jìn)行。錄像中我經(jīng)常會對時間進(jìn)行竄改，這通常在后期制作上實現(xiàn)，所以錄像的結(jié)果并不是記錄性的和現(xiàn)實的?！ ∵@些作品的實現(xiàn)過程強調(diào)的是自我和攝像機之間的關(guān)系。我認(rèn)為攝像機可以...
類型：新聞發(fā)布時間:2010-04-16 13:34:05
...于詞。詞在晚清民初呈再興之勢，結(jié)社填詞始于二十年代后期，到三十年代，已蔚成風(fēng)氣。1930年朱祖謀、陳三立、黃公渚等詞壇名宿在上海成立漚社詞會，詞會每月集會兩次，吳湖帆和冒廣生亦為其中成員。193...
類型：新聞發(fā)布時間:2013-04-19 15:55:19
...洛可可、新古典主義、巴比松畫派、印象派、新印象派、后期印象派、到二十世紀(jì)各流派的作品，幾乎都有所涉獵。而他，最喜愛藝術(shù)里美帶來的歡樂。翁明顯說，收藏藝術(shù)品，每個人都有自己的主觀喜好，他最喜愛藝術(shù)...
類型：新聞發(fā)布時間:2014-06-17 13:54:47
...托爾開始了他徒手創(chuàng)作涂鴉的藝術(shù)生涯。當(dāng)20世紀(jì)90年代后期，他在布里斯托爾和倫敦開始使用模版創(chuàng)作作品時，他的作品得到了外界的廣泛了解。從那之后，他與眾不同的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)令其作品變成了當(dāng)代藝術(shù)圈里一些最容易...
類型：新聞發(fā)布時間:2012-10-30 05:36:01