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111. 《蹤跡》——王皆個展前言 [93%]

...術(shù)從集體意識回到個人表述。藝術(shù)家們嘗試著用印象派的方法、立體主義的方法、表現(xiàn)主義的方法、抽象主義的方法、寫實主義的方法等,西方各種流派進行著創(chuàng)作,這就是那個年代中國藝術(shù)的情況。在整個藝術(shù)創(chuàng)作過程中我始...

類型:新聞發(fā)布時間:2013-04-23 15:17:37

112. 2014中央美術(shù)學院青年藝術(shù)批評獎——“美術(shù)批評的方法與寫作”有獎征文 [93%]

為獎勵對藝術(shù)批評事業(yè)有...

類型:新聞發(fā)布時間:2014-07-14 16:33:52

113. “捏造”即創(chuàng)造——《入泥入土的肉身》即“捏造”而真實存在的創(chuàng)造 [93%]

...而這一想法的產(chǎn)生,緣自指印給我的啟示:一是指印表達方法與肉身的關(guān)系,藝術(shù)缺少主體人的存在是不真實的;二是指印成為藝術(shù)是一種無中生有,一種虛構(gòu)的捏造。而雕塑本應是一種捏造的藝術(shù),但我們從開始就被雕塑的&ld...

類型:新聞發(fā)布時間:2018-09-18 10:40:57

114. 雙重視野與美術(shù)史學史的寫作模式——評邵宏《美術(shù)史的觀念》 [93%]

...。討論凸顯了對美術(shù)史研究以20世紀前期確立起的格局和方法的程式化、體制化的不滿,認為其缺乏對相關(guān)人文學科的發(fā)展態(tài)勢的積極回應和有效吸收,由此紛紛以諸如新藝術(shù)史、藝術(shù)史學科的危機之名,展...

類型:新聞發(fā)布時間:2011-05-12 10:58:44

115. 雙重視野與美術(shù)史學史的寫作模式——評邵宏《美術(shù)史的觀念》 [93%]

...。討論凸顯了對美術(shù)史研究以20世紀前期確立起的格局和方法的程式化、體制化的不滿,認為其缺乏對相關(guān)人文學科的發(fā)展態(tài)勢的積極回應和有效吸收,由此紛紛以諸如新藝術(shù)史、藝術(shù)史學科的危機之名,展...

類型:新聞發(fā)布時間:2011-05-12 10:58:44

116. 國畫家、油畫家、雕塑家眼中的素描:“枷鎖”、“自助餐”還是“霧霾”? [93%]

...是對畫山水、花鳥的畫家,那是絕對不可以用這種素描的方法去訓練的,不能像畫西畫一樣去畫石膏,他們甚至可以不畫素描。但如果從寬泛的角度來看,中國畫的素描可以用另一種方法來訓練。比如中國畫畫人物,需要很強的...

類型:新聞發(fā)布時間:2015-09-16 09:22:31

117. 國畫家、油畫家、雕塑家眼中的素描:“枷鎖”、“自助餐”還是“霧霾”? [93%]

...是對畫山水、花鳥的畫家,那是絕對不可以用這種素描的方法去訓練的,不能像畫西畫一樣去畫石膏,他們甚至可以不畫素描。但如果從寬泛的角度來看,中國畫的素描可以用另一種方法來訓練。比如中國畫畫人物,需要很強的...

類型:新聞發(fā)布時間:2015-09-16 09:22:31

118. 當代藝術(shù)家邱志杰:一個好的美術(shù)學院應該有“好方法[93%]

...邱志杰覺得,這種誤解主要來自浪漫主義,實際上高手靠方法,所以靈感招之即來,真正的藝術(shù)家與科學家非常相近。而還有一種誤解是關(guān)于天才論,邱志杰說,實際上,三萬年來,藝術(shù)基本不講靈感,像丟勒...

類型:新聞發(fā)布時間:2020-04-24 01:05:41

119. 漢斯對汪建偉的采訪 [93%]

...;。我覺得征兆這個觀念實際上跟我以前的工作方法是一樣的,就是我希望在知識整合的情況下發(fā)展出一種藝術(shù)的方法。簡單地說,我不是要做一個科學的或是政治的、或意識形態(tài)的藝術(shù);而是反過來,我想去試試能不...

類型:新聞發(fā)布時間:2013-08-02 14:39:29

120. 遮蔽的形成——從徐悲鴻研究談及方法問題 [92%]

...對徐氏的言說中,卻依然存在著延續(xù)50年代以降的思路、方法與觀點,力圖維護作為“定論”的徐氏形象和徐氏學派形象的潮流。從艾中信編寫于1979年的《徐悲鴻研究》,到出版于2005年12月的最近一本徐悲鴻研究、紀念文集《世...

類型:新聞發(fā)布時間:2007-05-09 19:12:00