拾萬(wàn)空間即將呈現(xiàn)藝術(shù)家譚彼得的個(gè)展：《郎騎竹馬來(lái)》。展覽名稱出自李白的詩(shī)歌《長(zhǎng)干行·其一》——郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅；同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜——這兩聯(lián)詩(shī)句演化出兩句家喻戶曉的成語(yǔ)：青梅竹馬與兩小無(wú)猜。藝術(shù)家以此作為展覽標(biāo)題，意在萃取出詩(shī)句中極具理想化的純粹情感，并通過(guò)不同時(shí)期的人物肖像傳遞出具有穿越性的情感共識(shí)。

但譚彼得想要傳達(dá)的并非特指男女之情：展出的15件作品描繪的基本都是人物，他們的背景從民國(guó)跨越到1990年代，又延續(xù)到現(xiàn)在。藝術(shù)家不是去還原特定時(shí)代下的某種情愫，而是從百年的時(shí)間跨度中，找到隱藏在不同時(shí)代人物形象中的“情感特質(zhì)”。當(dāng)這些人物并置在一起，似乎有種時(shí)空錯(cuò)亂之感，但畫面中頻繁出現(xiàn)的代表年份的數(shù)字卻在為情感定位，也為創(chuàng)作者和觀看者帶來(lái)穿越時(shí)空的記憶坐標(biāo)。

那些離我們愈久遠(yuǎn)的人物，藝術(shù)家反而刻畫得更為生動(dòng)和形象，而現(xiàn)在的人物則多以線條或平涂來(lái)對(duì)臉部進(jìn)行虛化，并將其置身于敘事化的場(chǎng)景中——似乎藝術(shù)家所追尋的純粹情感，只有經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮，才能在塵埃中顯形，并慢慢結(jié)成晶體。

在這個(gè)快速變化的時(shí)代，我們的情感在哪里依附，我們又將如何看待過(guò)去與現(xiàn)在，譚彼得便通過(guò)繪畫進(jìn)入情感的時(shí)空隧道，在時(shí)間的長(zhǎng)河里“刻舟求劍”，也在歷史的虛無(wú)中打撈星辰。

譚彼得，1988年生于南京。2013年本科畢業(yè)于意大利佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院；2016年碩士畢業(yè)于意大利佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)，2020年獲約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）優(yōu)秀獎(jiǎng)，現(xiàn)生活、工作于北京。