北京有數(shù)不清的房子。 城市之大，也是由一棟一棟房子湊成的，房子建成，便以相對(duì)長(zhǎng)久的方式占據(jù)空間，成為城市中的現(xiàn)成物。 從遠(yuǎn)處看，房子從土地上生長(zhǎng)出來(lái)，被人占據(jù)使用，或經(jīng)改造增刪，逐步衰朽破壞，直至被拆除，又從土地上消失了。仿佛有機(jī)生命，有它的自然歷程。且看那些房子，只要條件適宜，就會(huì)大量出現(xiàn)，好像蘑菇和花朵，各自處在不同的生命階段，讓城市成為一個(gè)大花園。由海量的人、海量的物、海量的信息、海量的過(guò)往和現(xiàn)實(shí)疊合而成的城市片段，都是花園。 從近處看，房屋是現(xiàn)成物。以現(xiàn)成物為素材，順勢(shì)而為，基礎(chǔ)框架借自平常套型，分區(qū)來(lái)自對(duì)未來(lái)家庭功能的考量，家具器物充當(dāng)花木，煙道管井成為空間雕塑。通過(guò)一種“有用的密度”，帶來(lái)飽滿的感官體驗(yàn)，此時(shí)“有用”成為“美”的注腳，“合理性”為“體驗(yàn)”背書。在最平常的城市住宅里造園林，打開房門，是每個(gè)人的日常風(fēng)景和屬于此時(shí)此地的現(xiàn)實(shí)生活。 童寯發(fā)現(xiàn)：“中國(guó)的園林建筑布置如此錯(cuò)落有致，即使沒(méi)有花草樹木，也成園林”。王澍認(rèn)為這句話打破了現(xiàn)代建筑和園林之間的界限。其實(shí)城市亦是如此。城市和居室，是人造環(huán)境的兩極，從大到小，有形有象有血有肉，只要稍加留意，都可以拿來(lái)造園林。 藝術(shù)家 金秋野，北京建筑大學(xué)教授，建筑師，學(xué)者和建筑評(píng)論家。“金秋野建筑工作室”創(chuàng)始人。研究領(lǐng)域包括居室與生活空間設(shè)計(jì)；園林與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯；當(dāng)代建筑師及作品；復(fù)雜城市系統(tǒng)及其活力等。著有《花園里的花園》、《異物感》等學(xué)術(shù)著作，主持《當(dāng)代中國(guó)建筑思想評(píng)論叢書》、《中國(guó)建筑與城市評(píng)論讀本》等系列出版物，也是《光輝城市》、《透明性》等理論專著的譯者。與王欣聯(lián)合主編《烏有園》系列叢書。 繪造社由建筑師李涵和設(shè)計(jì)師胡妍于2013年在北京共同創(chuàng)立，致力于建筑繪圖、建筑設(shè)計(jì)和城市研究的實(shí)踐。 通過(guò)他們的作品，繪造社探索將建筑繪圖作為一個(gè)獨(dú)特的媒介的潛力，來(lái)記錄、表現(xiàn)、和批判當(dāng)代城市化語(yǔ)境下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他們從建筑繪圖的傳統(tǒng)中吸取靈感，結(jié)合波普藝術(shù)、后現(xiàn)代美學(xué)，以及當(dāng)今潮流文化的影響，創(chuàng)作宏大的城市景觀。繪造社的繪圖多以超高的密度，精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)，扁平的畫風(fēng)為特色，表現(xiàn)多樣的當(dāng)代城市文化。 繪造社作品曾獲2018年世界建筑節(jié)建筑制圖獎(jiǎng)全場(chǎng)優(yōu)勝獎(jiǎng)和2016年英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)建筑繪畫競(jìng)賽獎(jiǎng)項(xiàng)，曾參加第4屆芝加哥建筑雙年展，第16屆威尼斯建筑雙年展中國(guó)館和日本館主題展、第7屆深港城市/建筑雙城雙年展等展覽，并被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館、悉尼白兔美術(shù)館、深圳坪山美術(shù)館、及北京山中天藝術(shù)中心收藏。繪造社出版物包括《一點(diǎn)兒北京》、《一點(diǎn)兒北京·大柵欄》、《The Joy of Architectural Drawing》、《胡同蘑菇》和《樓房花朵》。