蜂巢（北京）當(dāng)代藝術(shù)中心榮幸地宣布，將于2019年4月27日舉辦青年藝術(shù)家李文光的特別項(xiàng)目“科幻小說”。這是繼藝術(shù)家2017年的同名個(gè)展，以及2018年的“復(fù)寫”個(gè)展后，作品在蜂巢的第三次呈現(xiàn)。展覽持續(xù)至6月5日。
　　1985年出生于上海的李文光，自2004年創(chuàng)作至今，依靠其帶有樸素的創(chuàng)造力，建構(gòu)出了一套豐富的創(chuàng)作體系。與帶有線索性的“李文光”同名個(gè)展（2017）以及注重獨(dú)特視覺特征的幾何圖式的“復(fù)寫”個(gè)展（2018）不同，此次特別項(xiàng)目所呈現(xiàn)的作品，牽引出了李文光創(chuàng)作當(dāng)中的一條重要線索，自2012年始，基于偽科學(xué)、潛意識這一領(lǐng)域，藝術(shù)家對于“謬論—科幻小說”這個(gè)系列進(jìn)行了持續(xù)探究。不同的是，在這次特別項(xiàng)目當(dāng)中所呈現(xiàn)的作品中，能夠體察到藝術(shù)家特殊的方法論，也即圍繞構(gòu)成作品的基本元素與藝術(shù)家所編造的“科幻小說”這一文本敘事之間，試圖延伸出多重空間向度。
　　在李文光的新作中，帶有韻律感的音節(jié)，抽象的圖式，以及頗具彌散氣息的水體混合物，構(gòu)成了觀者對于其畫面的直觀印象。事實(shí)上，他有意選取了上述諸元素當(dāng)中，最為基本的結(jié)構(gòu)進(jìn)行搭建，包括延續(xù)了其以往創(chuàng)作畫面整體的紅藍(lán)色調(diào)，使用帶有節(jié)律的字母而非具有象征趨向的漢字，也就是說藝術(shù)家并無意于在象征性的內(nèi)部進(jìn)行耕耘，反倒是試圖探索抽象繪畫與科幻小說或者科幻思維所關(guān)涉的不同邏輯敘事之間進(jìn)行勾連的可能性。正如此次項(xiàng)目就“污水怪談”所導(dǎo)引出的界于“怪談”文本、“百怪”形象以及“護(hù)身符”這一仍然帶有“主體性”的想象，李文光勾勒出了一幅帶有人文反思?xì)赓|(zhì)的抽象圖景。
　　正如科幻小說的起源與工業(yè)革命的關(guān)聯(lián)，工業(yè)化所導(dǎo)致的對于水體的污染以及人類的侵蝕，事實(shí)上是屬于同一鏈條的不同端口。在科幻小說的敘事結(jié)構(gòu)當(dāng)中，由于人類實(shí)踐所導(dǎo)致的后果往往也是其素材的一大組成部分，正如“怪物”的產(chǎn)生與人類實(shí)驗(yàn)以及污染本身也有著莫大的關(guān)聯(lián)一般。就工業(yè)化所導(dǎo)致的水體污染這一類目而言，在李文光新作中，是以一種粘稠質(zhì)地呈現(xiàn)，其背后意蘊(yùn)的是一種不確定的、流淌的、甚至是可隨意變形的，象征著一種不可控的態(tài)勢；而在不可控的周邊，則是帶有強(qiáng)烈主體性的諸多秩序的化身，同時(shí)這也構(gòu)成了畫面當(dāng)中的一對主要矛盾關(guān)系。畫面中所充斥的，同時(shí)構(gòu)成底部空間的，帶有節(jié)律的文本是以一種如果視其為可閱讀的文本，則內(nèi)蘊(yùn)為一種不順暢的、阻礙的形式，文本的實(shí)際含義是帶有啟示性的或者是警告性的；但實(shí)際上李文光就音節(jié)的形式進(jìn)行了結(jié)構(gòu)化的處理，使得文本的意涵內(nèi)隱，形式的意味得以上升。藝術(shù)家在畫面視覺的空間、閱讀的空間以及心理的空間之間所不斷進(jìn)行的編織，使得這樣一幅源自于現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行人文化模擬處理的投射圖景凸顯出了諸多層次。
　　在展陳中，以做舊的硫酸紙為基底對相關(guān)新聞事件進(jìn)行重新書寫，使得這一纏繞關(guān)系的邏輯再次顯形。也即，是以人為主體出發(fā)的，提取了科幻小說的發(fā)散性思維，對于呈現(xiàn)為碎片化樣貌的現(xiàn)實(shí)因素進(jìn)行模擬、構(gòu)型和重組，使得作品帶有一定的投射性。這一點(diǎn)不僅僅是與現(xiàn)實(shí)誘因的關(guān)聯(lián)，也內(nèi)化于藝術(shù)家創(chuàng)作的整個(gè)過程。最終，由李文光所建構(gòu)的一套視覺、文化與心理圖景，正導(dǎo)引著觀者的想象大門再次敞開。