田子由的“藍”系列繪畫，命名“蝶戀花”者，在統(tǒng)一的一片“藍”下花蟲起舞，非常夢幻而唯美。藝術(shù)家用了極大的熱情來精心描繪這些“蝶”，它們都苦苦掙扎著蛻變而來，我以為這極似藝術(shù)家本人的心里寫照，因為在“藍”之前藝術(shù)家嘗試了很多其它繪畫的方式和風(fēng)格，但他最終都摒棄了。
在各種思潮紛繁出現(xiàn)的今天，就藝術(shù)而言，形成一種語言是何其艱難。
現(xiàn)代、當(dāng)代，我們唯恐落后于時代的急功近利虛浮之病比比皆是，田子由遠離了這些，他畫面的色彩似脫胎于中國昆曲的服飾、臉譜，用色大膽而又保持了克制。作品《萬物生》里的每個元素都極具象征意味，凳子，我們太容易忽略的日常之物，在此呈現(xiàn)如此“清白”之態(tài)，而隨凳而生的枝椏，正是物與我之永恒關(guān)系。畫面的空間隨著枝椏生長，時間隨著燈光的明滅而存在，這又分明提示著一種超越物我的精神世界。
《真理總在遠方》是理想主義幻滅之解脫，斑駁扭曲的樹干反射著天空之云彩，這鏡面的作用如同照見自我照見萬物之虛空，而樹干終于落于云端之實處也實為虛處，正所謂實則虛也，虛實之間方才洞見世間真相。
《高處不寒冷》這只鳥顯然是孤獨的，它躲于冰雪世界的驕傲和不屑與世俗為伍之志向，注定會是一場更為悲壯的旅行。
而《我的夢》其實是大家的夢，是我們擺脫束縛，渴望自由之夢，是萬物生長不息的自然之夢。

014年10月12日 九狂 補絮于德累斯頓