新時(shí)線媒體藝術(shù)中心（CAC）即將舉辦奧地利藝術(shù)家托馬斯·費(fèi)因斯坦（Thomas Feuerstein）中國首次個(gè)展：“靈賦” （Psychoprosa）。本展覽為CAC 2016年度首場展覽，將從3月26日至6月26日，為觀眾呈現(xiàn)一組由19件作品貫連而成的大型裝置作品。

托馬斯·費(fèi)因斯坦來自奧地利城市因斯布魯克，1980s-1990s期間他于因斯布魯克大學(xué)修讀藝術(shù)史與哲學(xué)。其90年代的創(chuàng)作以檢驗(yàn)全球化社會語境下的媒體與技術(shù)條件為特點(diǎn)，后轉(zhuǎn)向?qū)ι锛夹g(shù)議題的探究。其藝術(shù)創(chuàng)作由跨界出發(fā)，藉此審視橫亙于不同學(xué)科、思想方向、研究與科學(xué)領(lǐng)域以及政治與社會之間的交界面。在此過程中，他駕輕就熟地漫步于科學(xué)事實(shí)、神話迷信以及未來科幻視界之間。在展覽“靈賦”中，藝術(shù)家構(gòu)想了一個(gè)處于藝術(shù)與自然科學(xué)實(shí)驗(yàn)陳設(shè)的邊界之上的宏大裝置。他以一套相似的主題將系列新作與早前的創(chuàng)作勾連起來，從而創(chuàng)造出多層次的敘事，并指向一個(gè)在各種新奇的生物技術(shù)之可能性塑造下的社會未來。

展覽包含各種實(shí)驗(yàn)室器皿、設(shè)備和冰箱集群等，它們借由可活動(dòng)的管道系統(tǒng)相互連接。管道將綠色或無色的液體在諸多站點(diǎn)間遞送。藝術(shù)家分別為不同場景給予了富有寓意的稱謂如：“溫室”、“門”、“實(shí)驗(yàn)室廚房”、“冷卻室”、“工廠”。這些通過水管相互連通的設(shè)備與物體看起來如同具備主動(dòng)行為能力的主角：玻璃雕塑里的各種物質(zhì)在隱形的實(shí)驗(yàn)室助手們的操作下而發(fā)生了轉(zhuǎn)變，冰箱門詭異地打開又關(guān)上，仿佛受了魔鬼或幽靈的驅(qū)使。一種合成物質(zhì)通過化學(xué)反應(yīng)從綠藻和菌菇中萃取而出，從而創(chuàng)造了自然界不曾存在的分子psilamine。此過程余留的生物團(tuán)則形成了一種粘性物質(zhì)，該物質(zhì)在受熱、冷卻與混合之后粘滯稠度進(jìn)一步提升：濃密的絲與包裹的繭交織在一起形成一種透明的液態(tài)雕塑。假若將psilamine這一“分子雕塑”吞服，我們感知中那原本固態(tài)的物質(zhì)則將會液化，并開始流動(dòng)。如此，該物質(zhì)的精神作用--當(dāng)然觀眾無法實(shí)際嘗試，而只可依托于想象--則以一個(gè)真實(shí)過程反映于展覽中。對內(nèi)外世界之邊界的跨越與混淆構(gòu)成了費(fèi)因斯坦此次展覽“靈賦”的核心層面。究其實(shí)際意義與主題性意義，彌漫于整個(gè)展覽的粘液一方面指涉恐怖小說及其早期大師之一H·P·拉夫克拉夫特（1890-1937），而另一方面，它又作為一個(gè)社會隱喻強(qiáng)調(diào)了對個(gè)體定義及社會邊界的消融等諸問題。

在展廳入口的“L”型墻面上展示的28幅平版印刷插圖與藝術(shù)家所著科幻小說《他是個(gè)黏糊糊的家伙》（For He‘s a Jelly Goo Fellow）構(gòu)成平行敘事，該小說則為展覽的文本起源。系列插圖與小說圍繞著“粘液”這一無可名狀的物質(zhì)為主題，染指科學(xué)、技術(shù)、精神以及萬物有靈論，進(jìn)而去詮釋在渴望自然， 同時(shí)也希冀技術(shù)的矛盾中被撕裂的當(dāng)今世界。分布于CAC500平方米展覽空間的整個(gè)裝置生動(dòng)地演繹了新分子psilamine與粘液的創(chuàng)造過程并將其成果展示予觀眾。“溫室”浸潤于一片綠色幽光中，在此展示了生物反應(yīng)器培養(yǎng)的綠藻和菌菇，以及由實(shí)驗(yàn)室設(shè)備、雕塑、光源及未來世界的室內(nèi)植物構(gòu)成的混合雕塑--且有著Iuturna或？laine這樣饒有興味的人格化的名字。流動(dòng)著循環(huán)物質(zhì)的水管猶如三維的立體圖畫般地在展廳地面上逶迤蛇行，從“溫室”延伸到下一個(gè)雕塑設(shè)備“門”--綠藻在此被萃取并過濾，余留的純水則流向下一環(huán)節(jié)，用于粘液的制造。在“實(shí)驗(yàn)室廚房”中，觀眾將看到兩個(gè)由實(shí)驗(yàn)室器皿制成的雕塑《D。女士》（ Mrs D。）與《P。先生》（ Mr P。），以及兩件代表新合成分子psilamine的裝置：《嬰兒Psi 》（Baby Psi）由實(shí)驗(yàn)室細(xì)頸瓶制成并形象地呈現(xiàn)了psilamine的分子結(jié)構(gòu)，而《裸蓋菇之語》（Psiloprose）則展示了從一個(gè)打字機(jī)中生長出的晶體psilamine。在一個(gè)以虛構(gòu)的分子雕塑為支撐的玻璃臺面上，《必比大叔》（Uncle Bib）的硅膠胸像劇烈地?fù)u晃；在他的果凍狀形態(tài)使人聯(lián)想到黏液的同時(shí)，《冷殼》（Kalte Rinde）則視叔本華所有的著作都被黏滑而干燥的腐物侵蝕，恰如哲學(xué)家的世界觀。展覽最后兩站“冷卻室”和“工廠”呈現(xiàn)了粘液的生產(chǎn)和處理過程。光線幽微的“冷卻室”里陳列著十幾臺大小不一的白色冰箱，里面存放著罐裝的粘液。而“工廠”中壯觀的《自然奧秘學(xué)園》（Accademia dei Secreti）則對整個(gè)裝置作了升華性的總結(jié)。在這里，透明的粘液被抽取到巨型玻璃器皿中。藝術(shù)家值此向觀眾開啟了“粘液時(shí)代”的篇章：在粘液時(shí)代，人類將以原生質(zhì)的狀態(tài)融合形成一種新的集群。