倉下藝術(shù)空間此次帶來滬上青年藝術(shù)家王叔重作品，其新近創(chuàng)作的《松》系列作品氣象一新，可以說是他浸吟傳統(tǒng)后求變的開端，他不追求一味的傳統(tǒng)，甚至可以拋卻固有的思維，所以此次他大膽地嘗試性地將空間的墻作為紙，試圖打破并重構(gòu)觀者的思維體系。
　　他認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者不可能一味不變，也不可能脫離這個(gè)時(shí)代，他的藝術(shù)是符合這個(gè)時(shí)代的思想和精神的。
　　策展人說：
　　時(shí)光2014，我偶見一張由傅申先生題引首、徐建融先生作跋尾的《溪山無盡圖》，3米多長卷，筆墨蕭疏，脈正意高，一派宋元?dú)庀?，然而令人乍舌的竟是出自同窗王叔重之手。印象中，他很少畫國畫，后來他說是我沒看見。
　　鏡頭拉回匆匆那年2009，記得我們研究生入學(xué)的時(shí)候，班里的女同學(xué)說我們班有個(gè)從南藝調(diào)劑過來的，書法篆刻專業(yè)，蠻厲害的。我一見怎么穿那樣：黑色布鞋，白色松褲，淡藍(lán)麻布上衣，和我完全就是兩類人啊。后來，喜歡串門的我就去他們宿舍聊天，他就在一旁橫平豎直的寫篆書，書桌上、床上、床底下堆滿了書，有時(shí)還弄點(diǎn)泥巴刻印。彼時(shí)，喜歡搞藝術(shù)的我，拉過他去球場打球，結(jié)果竟然再也沒和我去過第二回。
　　2010年，我們一同參加上海華人收藏家大會(huì)，我記得很清楚當(dāng)時(shí)傅申先生在臺(tái)上講學(xué)，提問環(huán)節(jié)叔重竟在千人會(huì)場內(nèi)與傅老探討《溪岸圖》之真?zhèn)危舱谴藱C(jī)緣，他們結(jié)下忘年之交。
　　后來，我的興趣轉(zhuǎn)向了藝術(shù)市場，而他去了朵云軒拍賣公司實(shí)習(xí)，再后來他去了《大觀》，后來的后來就做了職業(yè)畫家。
　　看見《溪山無盡圖》卷后，我與叔重聯(lián)絡(luò)，有了很多話題，彼時(shí)他臨了諸多宋元的畫，也在研究吳湖帆、張大千等近現(xiàn)代書畫家。他發(fā)了些近作給我看，我很歡喜。就開始向身邊的人推薦，而像我這樣的策展人永遠(yuǎn)是收緊了口袋等到山窮水盡。
　　果不其然，近些年叔重不得了。
　　2017年8月，與夫人陳含素共同出版了《吳湖帆年譜》《梅景書屋畫事》《綠遍池塘草圖詠》三本著作，還在上海油畫雕塑院策劃了《孤帆一片日邊來--吳湖帆文獻(xiàn)展》。
　　于是乎，抽空我便去滬上桐盦找他敘舊。
　　入畫室，就看見墻上掛了一幅他臨摹的董源《江堤晚景圖》，傅申先生題詩堂，青山綠水，氣象很大。還有一幅在日本六通景的金屏風(fēng)上畫的松，起了個(gè)稿，宋人的意境。我說你畫這么大，他說他大小都畫，多嘗試。
　　他是個(gè)夜貓子，干任何事都是夜里勁頭最大，我們聊了很多這幾年的事。他為了寫書畫畫，買了一屋子的書，走了小半個(gè)中國。夫人含素在中國美術(shù)學(xué)院深造，自己常常往返于浙滬兩地，生活挺安逸的，也挺充實(shí)的，自己的目標(biāo)也在一步一步地實(shí)現(xiàn)。
　　走的時(shí)候，他說他近些年看了很多古松，想畫一些，用自己的筆墨語言。我說畫好了在我那做個(gè)小展，他說行。
　　年初，我們微信聯(lián)絡(luò)，他說6月8日要在浙江大學(xué)策劃張大千文獻(xiàn)展，往后估計(jì)沒有時(shí)間了。
　　再去桐盦，他在附近工廠里新添了個(gè)很大的畫室，擺了幾個(gè)大的屏風(fēng)，畫的都是松。墻壁也被他酒后涂抹了，幾米長，傳統(tǒng)中有當(dāng)代感，意境不錯(cuò)，虛實(shí)相生。
　　"寫向云林"是這次展的主題，倉下藝術(shù)空間所在的倉下是倪云林待過的地方，叔重兄崇仰倪瓚，更向往云林生活，就這樣定了這次畫展。
　　藝術(shù)家簡介：
　　王叔重
　　1987年生，安徽靈璧人，現(xiàn)居上海、杭州兩地。畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。編著《吳湖帆年譜》《梅景書屋畫事》《綠遍池塘草圖詠》。上海油畫雕塑院《孤帆一片日邊來--吳湖帆文獻(xiàn)展》特邀策展人。東方衛(wèi)視中心藝術(shù)人文頻道《今晚--書畫宗師與鑒藏盟主吳湖帆》特邀嘉賓，致力于中國畫創(chuàng)作與書畫史研究。