世界畫廊隆重呈獻(xiàn)留美臺(tái)灣畫家《馮鐘睿回顧展》，展出藝術(shù)家由1965年到現(xiàn)在創(chuàng)作的33幅作品。作為內(nèi)戰(zhàn)后重要藝術(shù)組織「五月畫會(huì)」成員，馮鐘睿是臺(tái)灣近代藝術(shù)發(fā)展的先鋒分子，開(kāi)抽象創(chuàng)作先河，作畫六十余年仍銳意創(chuàng)新，孜孜不倦，畫風(fēng)隨年月幾度回異，從早期的傳統(tǒng)水墨演變至今天帶中國(guó)色彩的壓克力抽象作品。是次世界畫廊回顧展帶觀眾重溫大師數(shù)十年來(lái)斑斕多變的創(chuàng)作歷程，同時(shí)一窺當(dāng)代華人藝術(shù)史上重要一頁(yè)。展覽由2015年5月7日到6月10日舉行。

「縱向繼承，橫向移植」

馮鐘睿祖籍河南，幼時(shí)經(jīng)歷了中日戰(zhàn)爭(zhēng)及國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)的坎坷歲月。1949年，馮加入海軍軍校，后隨友人移居臺(tái)灣。1952年，馮鐘睿就讀臺(tái)北政工干部學(xué)校(1970年后更名為政治作戰(zhàn)學(xué)校)藝術(shù)系，踏上藝術(shù)之旅。上世紀(jì)五六十年代，中國(guó)藝術(shù)家大都秉承傳統(tǒng)的水墨畫風(fēng)格，淡墨輕嵐和山水鳥(niǎo)語(yǔ)占作品大多數(shù)。馮鐘睿和一眾友好卻另辟蹊徑，創(chuàng)立「四海畫會(huì)」及后來(lái)加入「五月畫會(huì)」，提出「縱向繼承，橫向移植」的主張，在中國(guó)文化的基礎(chǔ)上，尋求當(dāng)代的抽象變奏，從六四到七五年前后把抽象畫風(fēng)融入水墨創(chuàng)作，把繪畫重心由臨摹外物，改為呈現(xiàn)內(nèi)心對(duì)宇宙、生命的探索，開(kāi)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展先河。

創(chuàng)新年代

馮鐘睿一生追求創(chuàng)新，大概在1966年，已經(jīng)掌握了一系列新媒體創(chuàng)作技巧，混合水墨和壓克力創(chuàng)作。1975年他到美國(guó)后，發(fā)展出一系列拼貼作品，同時(shí)有感水墨「粗澀厚重感」不足，改用水溶性的壓克力顏料，既能夠像油畫般使用，也可以調(diào)稀像水墨，1990年以后還嘗試把壓克力涂于膠片上，再在畫布上印出不規(guī)則幾何圖案，成為新畫作的藍(lán)相對(duì)繪畫，馮鐘睿認(rèn)為壓克力印畫提供更大的空間，讓他實(shí)驗(yàn)色彩、涂層、形態(tài)的多樣性，有助他持續(xù)在形式和內(nèi)容上做出突破。

藝術(shù)作為一種蟬修

《馮鐘睿回顧展》展出多幅從未曝光的佳作，包括他的近年作品。馮鐘睿近年修佛，深感客觀世界「剎那無(wú)常，終屬虛幻」，潛心以藝術(shù)為一種修行，呈現(xiàn)他探索實(shí)相的過(guò)程與心得。學(xué)者M(jìn)arkDeanJohnson曾經(jīng)形容這些作品為馮鐘睿巔峰之作，尤其是14-37[1]「把他的繪畫哲學(xué)發(fā)揮到極致…是中國(guó)抽象畫發(fā)展上不可多得之作。」[2]

世界畫廊《馮鐘?；仡櫿埂氛故玖舜髱熞簧暾膭?chuàng)作歷程，讓觀眾體現(xiàn)大師在藝術(shù)途上一個(gè)個(gè)高峰后歸于平淡的追求，同時(shí)在大時(shí)代的夾縫中窺見(jiàn)中國(guó)當(dāng)代抽象畫的發(fā)展圖譜。