早鳥(niǎo)票：40元（有效購(gòu)買(mǎi)日期為2018年8月17日至9月7日）
　　常規(guī)票：80元

　　復(fù)星藝術(shù)中心影像季由復(fù)星藝術(shù)中心展廳呈現(xiàn)的"收藏當(dāng)代之道：來(lái)自復(fù)星基金會(huì)的影像（2010-2018）"，"安妮特·凱爾姆（Annette Kelm）"攝影展，以及于復(fù)星基金會(huì)ANNEX項(xiàng)目空間展出的"神思遠(yuǎn)：fifty, fifty"攝影展三個(gè)展覽單元構(gòu)成，展覽不但聚焦了國(guó)內(nèi)外影像藝術(shù)大師，亦關(guān)注活躍在影像藝術(shù)前沿的新生代藝術(shù)家，以高水準(zhǔn)影像作品呈現(xiàn)影像藝術(shù)材質(zhì)技術(shù)的變遷、創(chuàng)作自由多元的演變，從多角度、多視野詮釋影像藝術(shù)蘊(yùn)含的獨(dú)特文化意義與歷史價(jià)值。
　　收藏當(dāng)代之道
　　來(lái)自復(fù)星基金會(huì)的影像（2010-2018）
　　值影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（PHOTOFAIRS Shanghai）舉辦期間，復(fù)星基金會(huì)于上海隆重舉辦影像收藏展，這是繼三亞o亞特蘭蒂斯復(fù)星基金會(huì)首次收藏展后的又一站。本次展覽匯聚了來(lái)自復(fù)星基金會(huì)管理的復(fù)星旗下企業(yè)收藏中的26位藝術(shù)家及其30件影像作品，并邀請(qǐng)復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授、策展人顧錚以當(dāng)代藝術(shù)影像作為討論對(duì)象，從"如何定義當(dāng)代藝術(shù)"、"當(dāng)代藝術(shù)為何當(dāng)代"、"收藏當(dāng)代藝術(shù)的意義"的三個(gè)層次，探討影像藝術(shù)的當(dāng)代性、多元性和公共性。
　　復(fù)星基金會(huì)2012年成立，是以復(fù)星為主要捐贈(zèng)人的公益行為體。自成立以來(lái)，復(fù)星基金會(huì)秉承"修身、齊家、立業(yè)、助天下"理念，深入踐行企業(yè)社會(huì)責(zé)任，堅(jiān)持服務(wù)社會(huì)、服務(wù)人民、服務(wù)國(guó)家。近年來(lái)，復(fù)星基金會(huì)以教育和文化作為兩個(gè)主要方向，管理企業(yè)收藏，捐助、策劃藝術(shù)文化項(xiàng)目，于2016年11月在上海外灘建成復(fù)星藝術(shù)中心。復(fù)星基金會(huì)在過(guò)去數(shù)年里循序漸進(jìn)，逐步建立企業(yè)收藏系統(tǒng)，以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主，旨在助力中國(guó)文化自信，屆時(shí)展望國(guó)際，以促進(jìn)中國(guó)與國(guó)際文化交流。
　　復(fù)星基金會(huì)藝術(shù)收藏的起始點(diǎn)與當(dāng)代有關(guān)，與國(guó)際有關(guān)，也在相當(dāng)程度上與其立足的城市上海有關(guān)。而此次位于復(fù)星藝術(shù)中心二層展廳的展覽，從多樣、復(fù)合、立體的復(fù)星藝術(shù)收藏中，匯集了也許從媒介發(fā)展歷程看稱(chēng)得上最具當(dāng)代性的攝影與錄像藝術(shù)作品，其中既包括一系列全球藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)聲名遠(yuǎn)播的當(dāng)代藝術(shù)家，如羅伯特·卡帕（Robert Capa）、荒木經(jīng)惟（Nobuyoshi Araki）、細(xì)江英公（Hosoe Eikoh）、貝爾納·弗孔（Bernard Faucon）等堪稱(chēng)曾祖父級(jí)和祖父級(jí)的藝術(shù)老將，亦囊括許多充滿(mǎn)創(chuàng)造活力、活躍于全球藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，且正在穩(wěn)步成長(zhǎng)的中青年藝術(shù)家，如沃爾夫?qū)?middot;梯爾曼斯（Wolfgang Tillmans）、楊福東、邱黯雄、JR、曹斐、黃炳、珍妮弗·施泰因坎普（Jennifer Steinkamp）、約翰·杰勒德（John Gerrard）和喬恩·拉夫曼（Jon Rafman）等。這些藝術(shù)家來(lái)自不同區(qū)域、不同文化背景，充分體現(xiàn)了收藏者所具有的全球開(kāi)闊視野，其作品基于千差萬(wàn)別的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與語(yǔ)境，以豐富多彩的多媒體展現(xiàn)手法，為全球化背景下的人類(lèi)所面對(duì)的多種問(wèn)題提出了各自的看法。
　　安妮特·凱爾姆（Annette Kelm）攝影展
　　三層展廳呈現(xiàn)柏林?jǐn)z影藝術(shù)家安妮特·凱爾姆（Annette Kelm）攝影展，在安妮特·凱爾姆的攝影作品中，日常用品工整的擺放，重復(fù)的并置，純凈的背景，精致的用光，舒服的色彩，令其幾乎呈現(xiàn)出商業(yè)攝影的精致和嚴(yán)謹(jǐn)。當(dāng)圖片內(nèi)容明白無(wú)疑，如何觀看則成了觀者質(zhì)疑的最大的問(wèn)題。安妮特·凱爾姆鏡頭下的普通日常用品散發(fā)出的正式感為觀者營(yíng)造出一種旁觀視角，令觀者不禁心生疑慮，將注意力從照片的內(nèi)容轉(zhuǎn)移到對(duì)照片語(yǔ)境的探索之中，從而打破了人們觀賞影像的既定模式和慣性。安妮特·凱爾姆借此在深入發(fā)掘攝影潛力的同時(shí)，對(duì)數(shù)字和后數(shù)字時(shí)代圖像主流呈現(xiàn)的方式、重復(fù)的特征展開(kāi)了深刻的批駁。
　　安妮特·凱爾姆1975年生于柏林斯圖加特市，現(xiàn)生活和工作于柏林。早在1999年，凱爾姆就已經(jīng)獲得了柯達(dá)青年攝影師獎(jiǎng)；2011年，她的作品在第54屆威尼斯雙年展上展出；2013年，凱爾姆參加了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）舉辦的"新攝影"群展； 2015年，獲得奧地利《Camera Austria International》雜志當(dāng)代攝影獎(jiǎng)。她的作品還曾在德國(guó)、墨西哥、日本、英國(guó)、法國(guó)等地展出，被倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館、紐約古根海姆博物館、MoMA、巴黎蓬皮杜中心、德國(guó)斯圖加特美術(shù)館等世界頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)納入館藏。
　　復(fù)星基金會(huì) ANNEX 項(xiàng)目空間
　　神思遠(yuǎn)：fifty, fifty
　　從商業(yè)攝影到獨(dú)立影像創(chuàng)作者，神思遠(yuǎn)逐漸摒棄了商業(yè)化的精致唯美，愈發(fā)隨性自由，洋溢著個(gè)人化情緒的影像形成特有的"個(gè)人紀(jì)實(shí)風(fēng)格"。他不再執(zhí)迷于傳統(tǒng)攝影對(duì)構(gòu)圖光影的迷戀，轉(zhuǎn)而用鏡頭捕捉和挖掘拍攝對(duì)象內(nèi)在的自然釋放。這種不以技法為前提的拍攝，即是基于對(duì)自我、攝影傳統(tǒng)和如何表現(xiàn)世界的質(zhì)疑和否定而形成的視覺(jué)語(yǔ)言，亦體現(xiàn)了其對(duì)影像媒介和影像敘事的反思。
　　神思遠(yuǎn)，1983年出生于北京，畢業(yè)后在北京媒體工作，先后擔(dān)任《男人裝》影像總監(jiān)、《芭莎藝術(shù)》視覺(jué)總監(jiān)，后轉(zhuǎn)為獨(dú)立影像創(chuàng)作者。其作品包括平面，影像，裝置等。平面作品多次獲獎(jiǎng)，并在北京、上海、日本等地展出。2016年出版攝影集《野和少女》。
　　關(guān)于復(fù)星藝術(shù)中心
　　上海復(fù)星藝術(shù)中心坐落于 BFC 外灘金融中心，是由復(fù)星集團(tuán)及復(fù)星基金會(huì)發(fā)起并出資建立的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)。復(fù)星藝術(shù)中心建筑由英國(guó)建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所 Foster + Partners 和 Heatherwick Studio 聯(lián)合設(shè)計(jì)，其建筑外三層金色可轉(zhuǎn)動(dòng)簾幕格外引人注目。復(fù)星藝術(shù)中心旨在推廣當(dāng)代藝術(shù)，致力于中國(guó)與國(guó)際文化藝術(shù)的溝通交流，促進(jìn)公眾對(duì)全球當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注、理解和參與。位于復(fù)星藝術(shù)中心天臺(tái)的公共藝術(shù)作品"數(shù)字空中花園"由日本藝術(shù)家宮島達(dá)男創(chuàng)作，并邀請(qǐng)了三百位上海居民共同參與，由復(fù)星基金會(huì)永久收藏。與此同時(shí)，復(fù)星藝術(shù)中心還持續(xù)關(guān)注和支持中國(guó)本地藝術(shù)家，為優(yōu)秀的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品提供更廣闊的展示平臺(tái)。