入眼融心之境 —— 讀詹瀅新作

起筆想寫寫詹瀅的新作，看到她剛剛發(fā)到微信里一句詩“ 疎幕幾重當(dāng)畫卷，

遙山三面送青來”這詩句里傳遞出來的意境正好和我不久前在她的工作室看到的新作品的感受相通。

詹瀅的新作一方面延續(xù)她入心入意的景觀題材，看似源于傳統(tǒng)繪畫的啟發(fā)，實(shí)際上完全是詹瀅對傳統(tǒng)繪畫樣式的一種獨(dú)自的解構(gòu)方式，并以借用與延伸的傳達(dá)渠道，拓展開她的作品閱讀方式。新作品在色彩處理上更加簡潔，特別是大景觀江山題材的黑灰銀風(fēng)景系列，比以往的作品更加變得高骨，簡潔和樸素。“疎幕幾重當(dāng)畫卷”即是把自然景觀的變幻無常轉(zhuǎn)化為直抒胸臆的情感表述，而只有在自如把握繪畫語言的表達(dá)之后，就會(huì)出現(xiàn)“遙山三面送青來”境界。眼留素色，心存五彩，色彩不是在畫中，而是呈現(xiàn)在心里，這是理解詹瀅繪畫境界的一個(gè)重要途徑。錯(cuò)彩鏤金，芙蓉出水，真正的意義傳達(dá)往往是在表面的樸質(zhì)之下。

近期她一如既往地對材料的運(yùn)用繼續(xù)保持著熱情和追求，技術(shù)和手法也更趨于成熟與準(zhǔn)確，因?yàn)椴牧瞎倘豢梢酝卣顾囆g(shù)的表現(xiàn)力，豐富與強(qiáng)化畫面的質(zhì)感，但如果把握不當(dāng)，便會(huì)變成為材料而材料的局面。那么詹瀅在材料的使用上即看得出她對材料的語言元素的喜好與重視，同時(shí)也感受到她對于材料使用的克制與審慎態(tài)度，正是這種矛盾的合理統(tǒng)一，使得她的作品區(qū)別于一般的材料繪畫，獨(dú)立出一種獨(dú)到的和諧境界。能做到這一點(diǎn)也看得出她的天資與刻苦的相輔相成。

“疎幕幾重當(dāng)畫卷，遙山三面送青來”，理論是灰色的，生命之樹長青。詹瀅在繪畫的語言探索上一直就是非常的執(zhí)著，從她近幾年不斷的嘗試與努力出來的作品成果，就能看到這一點(diǎn)，最能給我們留下深刻印象的是“如來系列”，以及充滿古意的“山之上”與“鎏金江山”幾個(gè)重要系列，不管作品在色調(diào)處理與材料變新方面帶來多少變化，詹瀅始終保留了屬于自己的對藝術(shù)的獨(dú)到理解力和把握能力。追求意境，呈現(xiàn)氣質(zhì)。

關(guān)于如何解讀詹瀅的作品，我曾經(jīng)說過，她的繪畫首先是用質(zhì)把觀者帶入一個(gè)她獨(dú)自擁有的視覺邏輯通道，在理解物質(zhì)產(chǎn)生的肌理美感的同時(shí)，能讓人在寧靜思考的過程中打開一個(gè)新的視覺體驗(yàn)，這個(gè)體驗(yàn)是來自于內(nèi)心的感悟系統(tǒng)的。所以，我知道理解詹瀅的作品是需要一些用心和時(shí)間去讀解的必要，否則很難充分地感受她的感覺系統(tǒng)通過繪畫傳遞出來的那種樸素之美，看似作品里沒有夸張的形象，喧嘩奪目的色彩，是因?yàn)樗肋@些習(xí)以為常的慣用方式不是打開理解之門的鑰匙，必須另辟途徑，用心靈感應(yīng)的密碼才能走入她的作品中，感受她的微妙與抒情的再創(chuàng)心靈之境。

理查德·塞拉曾經(jīng)說過：“去看就是去思考，去思考就是去看。如果你能改變?nèi)藗冇^看的方式，就可以改變他們的思考方式。”詹瀅就是試圖通過創(chuàng)造一種新的“靜觀閱讀”式的觀看先靜其心，再凝其目。讓眼睛、大腦在慣性的狀態(tài)中停下來進(jìn)入她設(shè)置的一個(gè)意境之場，獲得最大的心靈溝通與快感，我喜歡在空曠的空間里有距離的用心靈之眼凝視這些作品，獲得的視覺經(jīng)驗(yàn)與在她的工作室里完全不同。

李迪

2015年5月