入眼融心之境 —— 讀詹瀅新作

起筆想寫寫詹瀅的新作，看到她剛剛發(fā)到微信里一句詩(shī)“ 疎幕幾重當(dāng)畫卷，

遙山三面送青來(lái)”這詩(shī)句里傳遞出來(lái)的意境正好和我不久前在她的工作室看到的新作品的感受相通。

詹瀅的新作一方面延續(xù)她入心入意的景觀題材，看似源于傳統(tǒng)繪畫的啟發(fā)，實(shí)際上完全是詹瀅對(duì)傳統(tǒng)繪畫樣式的一種獨(dú)自的解構(gòu)方式，并以借用與延伸的傳達(dá)渠道，拓展開(kāi)她的作品閱讀方式。新作品在色彩處理上更加簡(jiǎn)潔，特別是大景觀江山題材的黑灰銀風(fēng)景系列，比以往的作品更加變得高骨，簡(jiǎn)潔和樸素。“疎幕幾重當(dāng)畫卷”即是把自然景觀的變幻無(wú)常轉(zhuǎn)化為直抒胸臆的情感表述，而只有在自如把握繪畫語(yǔ)言的表達(dá)之后，就會(huì)出現(xiàn)“遙山三面送青來(lái)”境界。眼留素色，心存五彩，色彩不是在畫中，而是呈現(xiàn)在心里，這是理解詹瀅繪畫境界的一個(gè)重要途徑。錯(cuò)彩鏤金，芙蓉出水，真正的意義傳達(dá)往往是在表面的樸質(zhì)之下。

近期她一如既往地對(duì)材料的運(yùn)用繼續(xù)保持著熱情和追求，技術(shù)和手法也更趨于成熟與準(zhǔn)確，因?yàn)椴牧瞎倘豢梢酝卣顾囆g(shù)的表現(xiàn)力，豐富與強(qiáng)化畫面的質(zhì)感，但如果把握不當(dāng)，便會(huì)變成為材料而材料的局面。那么詹瀅在材料的使用上即看得出她對(duì)材料的語(yǔ)言元素的喜好與重視，同時(shí)也感受到她對(duì)于材料使用的克制與審慎態(tài)度，正是這種矛盾的合理統(tǒng)一，使得她的作品區(qū)別于一般的材料繪畫，獨(dú)立出一種獨(dú)到的和諧境界。能做到這一點(diǎn)也看得出她的天資與刻苦的相輔相成。

“疎幕幾重當(dāng)畫卷，遙山三面送青來(lái)”，理論是灰色的，生命之樹(shù)長(zhǎng)青。詹瀅在繪畫的語(yǔ)言探索上一直就是非常的執(zhí)著，從她近幾年不斷的嘗試與努力出來(lái)的作品成果，就能看到這一點(diǎn)，最能給我們留下深刻印象的是“如來(lái)系列”，以及充滿古意的“山之上”與“鎏金江山”幾個(gè)重要系列，不管作品在色調(diào)處理與材料變新方面帶來(lái)多少變化，詹瀅始終保留了屬于自己的對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到理解力和把握能力。追求意境，呈現(xiàn)氣質(zhì)。

關(guān)于如何解讀詹瀅的作品，我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她的繪畫首先是用質(zhì)把觀者帶入一個(gè)她獨(dú)自擁有的視覺(jué)邏輯通道，在理解物質(zhì)產(chǎn)生的肌理美感的同時(shí)，能讓人在寧?kù)o思考的過(guò)程中打開(kāi)一個(gè)新的視覺(jué)體驗(yàn)，這個(gè)體驗(yàn)是來(lái)自于內(nèi)心的感悟系統(tǒng)的。所以，我知道理解詹瀅的作品是需要一些用心和時(shí)間去讀解的必要，否則很難充分地感受她的感覺(jué)系統(tǒng)通過(guò)繪畫傳遞出來(lái)的那種樸素之美，看似作品里沒(méi)有夸張的形象，喧嘩奪目的色彩，是因?yàn)樗肋@些習(xí)以為常的慣用方式不是打開(kāi)理解之門的鑰匙，必須另辟途徑，用心靈感應(yīng)的密碼才能走入她的作品中，感受她的微妙與抒情的再創(chuàng)心靈之境。

理查德·塞拉曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“去看就是去思考，去思考就是去看。如果你能改變?nèi)藗冇^看的方式，就可以改變他們的思考方式。”詹瀅就是試圖通過(guò)創(chuàng)造一種新的“靜觀閱讀”式的觀看先靜其心，再凝其目。讓眼睛、大腦在慣性的狀態(tài)中停下來(lái)進(jìn)入她設(shè)置的一個(gè)意境之場(chǎng)，獲得最大的心靈溝通與快感，我喜歡在空曠的空間里有距離的用心靈之眼凝視這些作品，獲得的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)與在她的工作室里完全不同。

李迪

2015年5月