OCAT上海館將于2021年4月28日至7月11日榮幸呈現(xiàn)展覽“環(huán)形撞擊：錄像二十一”。此次展覽由戴卓群策劃，截取2000年以來的中國錄像藝術(shù)樣本，邀請到21位長期以錄像為創(chuàng)作媒介的藝術(shù)家，內(nèi)容涵蓋自21世紀初至今，恰邁入21年的時間跨度。本次展覽為策展人近年來有關(guān)于中國錄像藝術(shù)發(fā)展進程的的又一項積極舉措。從2019年秋季的大型群展“自由棱鏡，錄像的浪潮”，到2021年春天的“環(huán)形撞擊：錄像二十一”，這項具有延續(xù)性質(zhì)的策展實踐，對錄像藝術(shù)的關(guān)注，始終聚焦于屏幕之內(nèi)，圍繞著媒介的內(nèi)容，而非媒介本身。結(jié)合錄像藝術(shù)在中國大陸起步和發(fā)展的特殊時代背景，在前衛(wèi)和新潮藝術(shù)群起的波瀾中，錄像藝術(shù)應(yīng)時而生地充當(dāng)了新時期中國社會最前沿意識與觀念啟蒙的媒介劑，記錄和映照下中國人的社會生活和精神境況以及思想情感紛紜變幻中的大千萬象。 基于以上思路，戴卓群將中國錄像藝術(shù)的發(fā)展進程，按照不同時間階段的現(xiàn)實與觀念表征，以十年為一代際，分為三個時期，并對應(yīng)于三個章節(jié)。第一章節(jié)“1988-1999，春天的故事”，聚焦1988-1999年間早期前衛(wèi)藝術(shù)時期錄像的創(chuàng)作肇始。《春天的故事》，來自傳唱于1990年代由董文華演唱的謳歌改革開放和鄧小平南巡的歌曲。而此次展覽所呈現(xiàn)的其后兩個章節(jié)，則分別涵蓋了新世紀的兩個十年，經(jīng)濟的全球一體化和網(wǎng)絡(luò)互聯(lián)時代，重新定義了我們對世界的理解認知乃至思維方式，從第二章節(jié)“戀曲2000”到第三章節(jié)“浮世淡影”，在試圖賦予新的世紀積極而又有溫度的敘述的同時，也淡淡顯影出中國社會從1980年代波瀾群起的思想啟蒙階段，漸趨多元、碎化、并已無形間過渡到后全球化時代紛紜的、支離的飄零絮語。 時間是一個圓，周行不殆，錄像是基于時間的藝術(shù)，也是世間萬千之鏡像。圖像、聲音在感官中徊還和撞擊，屏幕化的生活，成為我們體驗世界的方式，錄像藝術(shù)，也參與記錄、診斷、介入乃至塑造了我們這一代人的社會生活與精神癥候。