寧靜，喚起我對於生命、生活解讀之表徵的深邃感知。這一簡樸而親切的領(lǐng)域浩渺無垠。而只有在凝望的狀態(tài)下，仔細(xì)端詳，才能召喚出內(nèi)心自然涌生的共感與共情。
曾與友人探討，非常贊同這個觀點：藝術(shù)家必須關(guān)注自己所處的時代，因為你要不斷調(diào)整你的藝術(shù)與社會的關(guān)系，并時刻具有強烈的問題意識，用藝術(shù)的方式向這個社會不斷追問……
延續(xù)“浮生”系列，我的作品一直是圍繞著“靜謐、華麗、孤獨、脆弱”這幾個關(guān)鍵字而展開，這些元素也一直存在於同一個母體——“夢境”。但相較“浮生”系列背景處理的空洞、虛無、追求舞臺感、超現(xiàn)實感，“微光”系列的創(chuàng)作更與現(xiàn)實近了，更追求唯美。月光朦朧、云影浮動，畫面感更豐富、統(tǒng)一。畫面上的鮮花、美好，是人對物質(zhì)生活的一種追求或理想狀態(tài)，浮華的背后隱藏一種不安，陰暗、欲望、嫉妒、傲慢等等。而動物則更代表人的內(nèi)心，面對現(xiàn)在的資訊爆炸，資訊發(fā)達(dá)，表面上看人與人之間的距離由咫尺天涯變成了天涯咫尺，似密切，實則“圍城”。在速食文化流行的當(dāng)下，人不再關(guān)注自己內(nèi)心的真正需要了，也不關(guān)注人與人之間的心靈溝通，畫面上的動物感覺“絕世獨立”。一種哀傷感是當(dāng)代人內(nèi)心深處寫照的一種表述。
夢境中的情境性與自身的情緒不斷融合，這種情緒可能源於我生活中的某些視覺經(jīng)歷，也可能源於累月經(jīng)年的質(zhì)疑和困惑。
 當(dāng)感性假借理性掩面而示，美好，有時是做作的刻意而為。對於生活難以掩蔽的敏感，有時只是我們一閃念的瞬間，在這裡，被暫停、放大。
一夜夢纏心頭，月眠惆，朝光遠(yuǎn)東漸露。
花滿間中蔻，鳥來湊，旖旎風(fēng)光見柔。
暮色繾綣在后，微微似伊眸，觀我喜，察我憂。