就傳統(tǒng)中國畫而言是一個比較特殊的藝術(shù)門類，它與西方風(fēng)景畫不一樣，中國山水畫是中國人的宇宙觀，是中國人的審美理想，是畫家人格哲學(xué)的表述，是筆墨心性的書寫，是線性表達(dá)的品格研究。

師弟王勇回徐辦展，展示作品“隱墨芥子園研究”。就作品而言完美地表達(dá)了他的心聲，他對當(dāng)下中國畫現(xiàn)狀的思考與憂慮，畫面效果格調(diào)悲涼、至簡、孤白、滄桑、跡象虛虛實實、是山是水、是夢是幻……作品陳述了當(dāng)代人對傳統(tǒng)的追憶與消解遺失的文化情懷。

藝術(shù)一定是游戲的一種方式。作為一個藝術(shù)家的確需要很強(qiáng)的自信，否則就沒辦法搞下去……王勇就是一位很自信的藝術(shù)家。

樊三川

2016年2月16日寫于徐州

隱墨芥子園研究

芥子園是清代文人李漁的花園，因李漁的資助，以“芥子園”名義于康熙十八年（1680年）套版精刻成書刊印了《芥子園畫譜》，我們對于三百多年前的芥子園完全低估了，芥子園在傳統(tǒng)國畫中如同西方現(xiàn)代設(shè)計里的包豪斯系統(tǒng)，它是用木版印刷完成了進(jìn)入傳統(tǒng)文人藝術(shù)的方法論。對于傳統(tǒng)如何轉(zhuǎn)換？是我必須要面對的問題，而“芥子園”恰好成為了如何轉(zhuǎn)換最好的測量工具。

我的這個新系列作品命名為：“隱墨芥子園研究”，這是我展開的一個龐雜的藝術(shù)計劃， 作品整體呈現(xiàn)出一種灰淡之象，這種介于黑白之間的灰度，曖昧不確定，小維度微妙變幻使我為之著迷！隨著時間，通過不同的作品逐步的擴(kuò)展開，心象從模糊慢慢“清晰”，希望營造出一座新的芥子園，給出了我的可能性！

王勇

2015年7月修改于北京