2022 年2 月4 日（大年初四）起，「ON | OFF 2021：回到未來」將作為和美術(shù)館開年首展，探索中國當(dāng)代藝術(shù)在后全球化時代未竟的敘事。

在“ON | OFF”在UCCA 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出九年之后，策展人孫冬冬以2021 年的時間界定，重新審視了這一主題在近年來的延續(xù)與發(fā)展。展覽將以群展形式，呈現(xiàn)數(shù)十位中國當(dāng)代藝術(shù)家內(nèi)在的時間意識?！?ON | OFF ”，在2013 年UCCA 曾作為反映后奧運(yùn)時代中國年輕藝術(shù)家觀念與實(shí)踐的一個著名群展的主題，現(xiàn)在它的后面被標(biāo)注上了新的時間與副標(biāo)題，旨在從當(dāng)下日趨激烈的，后全球化時代“整合與脫鉤”的張力之中，重溫與延續(xù)2013 年展覽未竟的主題敘事。展題的后半部分“回到未來”，以好萊塢科幻喜劇電影《回到未來》（Back to theFuture）和迪士尼樂園旋轉(zhuǎn)舞臺表演項(xiàng)目Carousel of Progress 之名為靈感來源，作為一種對前半部分展題的注釋，包含著基于當(dāng)下，返回過去與未來前進(jìn)的愿景。返回、反復(fù)與螺旋，是本次展覽著重強(qiáng)調(diào)的策展理念，一方面是出于對“和美術(shù)館”空間形態(tài)的詩意比興，另一方面也試圖通過作品之間觀念的復(fù)沓疊增，讓觀眾在時間與生命、全球與在地、回憶與歷史的律動中，感應(yīng)美術(shù)館空間與展覽空間共同構(gòu)建出的宇宙觀照。

展出作品涵蓋繪畫、雕塑、攝影、裝置與影像等多種藝術(shù)媒介，涉及媒體社會、自然環(huán)境、身份認(rèn)同、地理疆域等不同議題，但都共同呈現(xiàn)出一種源于生命內(nèi)在的自省精神——何所來，何所去的自省，對應(yīng)于日益加速的全球化語境，使得藝術(shù)不僅是作為保存記憶的媒介，還是一種觀察主體召喚歷史意識，從而超越時空的有情實(shí)踐。在不同時空的呼應(yīng)，匯合，流動，交錯之中，“ ON | OFF 2021：回到未來”呈現(xiàn)了一場關(guān)于時間與生命的辯論，而辯論的答案，正隱藏在藝術(shù)空間那些震耳欲聾的寂靜之處。

展覽前言 這是一個遲到的展覽——因?yàn)楸娝苤脑?，讓我們在停頓、轉(zhuǎn)折與等待中，有了更多的時間思考之前所經(jīng)歷的種種——巧合的是，這原本就是一個關(guān)于“時間與回憶”的展覽。 “ON | OFF”，在2013 年UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心曾作為反映后奧運(yùn)時代中國年輕藝術(shù)家觀念與實(shí)踐的一個著名群展的主題，現(xiàn)在它的后面被標(biāo)注上了新的時間與副標(biāo)題，旨在從當(dāng)下日趨激烈的，后全球化時代“整合與脫鉤”的張力之中，重溫與延續(xù)2013 年展覽未竟的主題敘事。與之對應(yīng)的是，中國當(dāng)代藝術(shù)近期實(shí)踐在時間性上所呈現(xiàn)的回溯現(xiàn)實(shí)的趨勢，她不再表現(xiàn)為一種透明的、被預(yù)設(shè)好邏輯目標(biāo)的群體實(shí)踐，而是一種基于自省精神，在情感回憶與歷史記憶的主動返回中，重設(shè)未來的意識與能力。 展覽分為三個單元：“時間姿容”、“回憶空間”與“多重回響”，從人類對于時間的認(rèn)知與感受出發(fā)，將宇宙運(yùn)動、人類命運(yùn)、歷史時刻等等宏大議題，下行與凝結(jié)為某種此時此刻的時代情緒，并在與藝術(shù)家個體實(shí)踐的相互映射的關(guān)系中，將人類對于未來的許諾轉(zhuǎn)換為一種超越時空桎梏的生命能量。 返回、反復(fù)與螺旋，是本次展覽著重強(qiáng)調(diào)的策展理念，一方面是對和美術(shù)館空間形態(tài)的詩意比興，另一方面也試圖通過作品之間主題與觀念的復(fù)沓疊增，讓觀眾在時間與生命、全球與在地、回憶與歷史的律動中，感應(yīng)美術(shù)館建筑空間與展覽敘事結(jié)構(gòu)交相匯聚而成的宇宙觀照。 策展思路 「ON | OFF 2021：回到未來」，整個展題構(gòu)建了一種多重線索的時間意象。展題的前半部分“ON | OFF 2021”，提示了本次展覽與2013 年UCCA 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展覽之間的關(guān)聯(lián)性與延續(xù)性，并通過2021 的時間界定，展現(xiàn)“ON | OFF”主題所包含的自2008 年之后世界范圍內(nèi)日趨激烈的“整合與脫鉤”的后全球的時代張力，并從全球史的角度，將我們在2008 年之后遭遇的一系列大事件理解為全球再一次面臨新舊秩序交替的歷史時期。展題的后半部分“回到未來（Carousel of Progress）”，作為一種對前半部分展題的注釋，包含了基于當(dāng)下，返回過去與未來前進(jìn)的兩條時間線索?！盎氐轿磥怼钡撵`感來源于1980 年代的一部同名中文翻譯的好萊塢科幻喜劇電影，該片講述了主人公駕駛了一輛時間機(jī)器回到其父母青年時代，通過自己的努力改變自己父母以及家庭命運(yùn)的故事。Carousel of Progress 是美國迪士尼樂園里的一個著名的旋轉(zhuǎn)舞臺表演項(xiàng)目，通過一個日常家庭的陳設(shè)變化與人物表演講述人類現(xiàn)代文明的科技演進(jìn)。兩種敘事都是以現(xiàn)代科技為前提的，從某種意義上說，科技決定了我們?nèi)祟惖纳瞽h(huán)境，而科技進(jìn)步是我們始終需要面對的未來圖景。 然而，這只是關(guān)于未來的一種面向。正如電影《回到未來》（Back to the Future）向我們提示的，未來是一種需要面向過去，創(chuàng)造可能性的行動。對于我們而言，它不僅包含了中國古人強(qiáng)調(diào)的“以史為鑒”的興衰之道，還包含了個體回溯現(xiàn)實(shí)時暮然回首觸及的有情世界，兩者辯證地統(tǒng)一在一種抒情的詩學(xué)傳統(tǒng)之中。不同于2008 年之前透明邏輯預(yù)設(shè)的中國當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐，“回到未來（Carousel ofProgress）”所展現(xiàn)的中國當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)近年來越加清晰的自省性，以及由此生成出的穿越時空，返回自身情感記憶與歷史經(jīng)驗(yàn)的意識和能力。這不僅顯現(xiàn)在藝術(shù)家實(shí)踐層面，同時也反映在和美術(shù)館于順德北滘的創(chuàng)立與運(yùn)營層面。順德作為中國改革開放最早的試驗(yàn)與實(shí)踐現(xiàn)場之一，和美術(shù)館的創(chuàng)立一方面代表了城市形象的轉(zhuǎn)型與升級，另一方面也預(yù)示了中國的美術(shù)館系統(tǒng)超越所謂“大城市”的思維禁錮，進(jìn)入一種更加有機(jī)，更具區(qū)域聯(lián)動與輻射性的大社會環(huán)境，而這與中國改革開放的歷史經(jīng)驗(yàn)極為相似。所以，“回到未來”也在重溫改革開放的歷史經(jīng)驗(yàn)，對于中國當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)未來建設(shè)所具有的啟發(fā)意義。 “ON | OFF 2021：回到未來（Carousel of Progress）”，基于“后全球化”的時代征候，將中國當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐近期所呈現(xiàn)的回溯現(xiàn)實(shí)的趨勢，詮釋為一種創(chuàng)造未來的行動。展出作品涵蓋繪畫、雕塑、攝影、裝置與影像等多種藝術(shù)媒介，作品的主題涉及媒體社會、自然環(huán)境、身份認(rèn)同、地理疆域等不同議題，但都共同呈現(xiàn)出一種源于生命內(nèi)在的自省精神——何所來，何所去的自省，對應(yīng)于日益加速的全球化語境，使得藝術(shù)不僅是作為保存記憶的媒介，還是一種觀察主體召喚歷史意識，從而超越時空的有情實(shí)踐。返回、反復(fù)與螺旋，是本次展覽著重強(qiáng)調(diào)的策展理念，一方面是出于對和美術(shù)館空間形態(tài)的詩意比興，另一方面也試圖通過作品之間觀念的復(fù)沓疊增，讓觀眾在時間與生命、全球與在地、回憶與歷史的律動中，感應(yīng)美術(shù)館空間與展覽空間共同構(gòu)建出的宇宙觀照。

關(guān)于策展人

孫冬冬（1977-），出生于南京，碩士畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院外國美術(shù)史專業(yè)，中國當(dāng)代藝術(shù)策展人與藝術(shù)撰稿人，現(xiàn)居住與工作在北京。他的工作主要聚焦于“后奧運(yùn)時代”中國當(dāng)代藝術(shù)情態(tài)與演變，以及中國當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)形象的構(gòu)建。