Vanguard 畫(huà)廊將于2月26日至 4 月 30 日期間呈現(xiàn)格雷沙姆·塔皮瓦·尼奧德個(gè)展“一晌貪歡”。這是塔皮瓦在Vanguard畫(huà)廊的第二次個(gè)展。本次展覽中塔皮瓦將延續(xù)其對(duì)超現(xiàn)實(shí)圖像及迷彩般豐富色塊等標(biāo)志性元素的使用，帶來(lái)一系列全新繪畫(huà)作品。

“一晌貪歡”密切關(guān)注并深入探討了新冠疫情對(duì)藝術(shù)家周遭產(chǎn)生的無(wú)孔不入的影響，以及它如多米諾骨牌般引發(fā)的情緒震蕩。當(dāng)下的不確定性使津巴布韋當(dāng)?shù)鼐用褶D(zhuǎn)向各種成癮、暴力、地痞行徑以追尋轉(zhuǎn)瞬即逝的快感，而這一切都被藝術(shù)家細(xì)膩地捕捉到畫(huà)面中。“沒(méi)有什么比悲劇更能吸引人類(lèi)了”，塔皮瓦引述道。在生存與死亡間徘徊仿佛詩(shī)意的引召，有時(shí)卻又無(wú)比殘酷，或感傷或憤世嫉俗般尖銳。塔皮瓦筆下的人物并不勝于形，而在于其對(duì)遠(yuǎn)超夢(mèng)之所及的生活上下求索的人性。

椅子作為津巴布韋牢不可破的父權(quán)制度及政治體系的象征，仍是塔皮瓦創(chuàng)作的主導(dǎo)元素，而在新系列中，骷髏的形象變得愈發(fā)鮮明，它們給畫(huà)面賦予了揮之不去的腐敗及崩塌感。“一晌貪歡”是藝術(shù)家作為津巴布韋人以全然的勇氣與同理心剖析自身與國(guó)家的創(chuàng)傷后，對(duì)這個(gè)身處危急之秋的世界的回應(yīng)。在塔皮瓦創(chuàng)造的具象、抽象與幻覺(jué)交迭的圖景中，觀者得以發(fā)散自身對(duì)現(xiàn)實(shí)的解答。

關(guān)于格雷沙姆·塔皮瓦·尼奧德

About Gresham Tapiwa Nyaude

格雷沙姆·塔皮瓦·尼奧德在津巴布韋的首都哈拉雷的麥拜爾區(qū)長(zhǎng)大。他的創(chuàng)作從貧民區(qū)的不安分中汲取能量和靈感，畫(huà)面徘徊在具象、抽象與幻象之間。麥拜爾是哈拉雷，乃至津巴布韋全境最活躍且臭名昭著的貧民窟，以流氓、暴力和性交易著稱(chēng)，因此即使到了現(xiàn)在，該地區(qū)在生活空間質(zhì)量方面與殖民隔離時(shí)代生活在哈拉雷的津巴布韋人的生活環(huán)境還是十分相似：游走在生存與死亡的邊緣。在如此成長(zhǎng)環(huán)境下，格雷沙姆的創(chuàng)作中交織著多愁善感與玩世不恭兩種略顯矛盾的情緒，在他的作品中，具有象征意義的崩塌的人物、地面和椅子無(wú)處不在，他帶著諷刺意味卻毫不掩飾地談?wù)摮鞘协h(huán)境中的階級(jí)不平等和消費(fèi)文化等社會(huì)問(wèn)題。

格雷沙姆·塔皮瓦·尼奧德1988年出生于津巴布韋哈拉雷，2008年獲得津巴布韋國(guó)家美術(shù)館視覺(jué)藝術(shù)工作室國(guó)家美術(shù)證書(shū)，現(xiàn)工作生活于哈拉雷。他的近期個(gè)展包括：“一晌貪歡”，Vanguard畫(huà)廊，上海，中國(guó)（2022年）；“花從心里開(kāi)出來(lái)”，Vanguard畫(huà)廊，上海，中國(guó)（2020年）；Mazino，一樓畫(huà)廊，哈拉雷，津巴布韋（2017年）。同時(shí)參加了以下群展：“鏡子鏡子！- South South Veza”，一樓畫(huà)廊，哈拉雷，津巴布韋（2021 年）；“叛逆者詩(shī)歌”，Vanguard 畫(huà)廊，上海，中國(guó)（2019 年）；“日與夜”，GNYP 畫(huà)廊，柏林，德國(guó)（2019 年）；“夜與日”，一樓畫(huà)廊，哈拉雷，津巴布韋（2019 年）;“哈拉雷野獸派”，Alon Ragev 畫(huà)廊，特拉維夫，以色列（2019 年）；“破壞之歌”，新美術(shù)館三年展，紐約，美國(guó)（2018 年）；“蔑視敘事”，常青項(xiàng)目，舊金山，美國(guó)（2018 年）；“非洲之外”，Yannick & Ben Jakober 基金會(huì)，馬略卡島，西班牙（2018 年）；“Kubatana”，Kristiin Hjellegjerde畫(huà)廊，倫敦，英國(guó)（2018 年）；“面對(duì)奇跡: 面具 舞與其后人”，Loving Monro 畫(huà)廊，圣莫妮卡，美國(guó)（2017 年）；“另一個(gè)新世界/ 城市軸”，PS 藝術(shù)空間， 弗里曼特爾，澳大利亞（2017 年）。