李暉擅長(zhǎng)于創(chuàng)造炫目的震撼視覺(jué)效果但同時(shí)引發(fā)觀(guān)者思考深層意義，他的創(chuàng)作一方面兼顧了多樣性的媒材運(yùn)用、多元化的形式錘煉、多面向的內(nèi)容指涉，另一面又能聚焦于藝術(shù)家所關(guān)注的中國(guó)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展所引發(fā)的社會(huì)膨脹 與人文壓縮 的主題。在此次《錯(cuò)亂的瞬間》展覽中，李暉將整個(gè)三層樓的畫(huà)廊空間幻化為一個(gè)濃縮社會(huì)現(xiàn)狀的戲劇舞臺(tái)，劇情是關(guān)乎某種“膨脹與壓縮”現(xiàn)象的更替和循環(huán)，而所有的作品都仿佛是這出劇目中被藝術(shù)家強(qiáng)行定格的一幕瞬間。當(dāng)觀(guān)眾走進(jìn)這一劇場(chǎng)，便如同步入了這一奇幻的定格里。形似破裂的作品，或膨脹、或壓縮的時(shí)間點(diǎn)似乎就在下一秒，時(shí)間仿佛在這一瞬間被打亂了順序，空氣中彌漫的不安定氛圍，不斷沖擊著觀(guān)者既有的價(jià)值觀(guān)。

 

正如作品《立地成佛 》，三層樓的新空間為舊法租界花園洋房住宅所改造，阿拉里奧畫(huà)廊將舊房修整一新，而李暉為這一新空間度身定做的作品《立地成佛》看似是對(duì)這一建筑的破壞，將畫(huà)廊空間改造成一個(gè)隨時(shí)可能崩塌的危樓，將觀(guān)者置身于這一冰冷的金屬環(huán)境中感到膽戰(zhàn)心驚，支離破碎的表面建構(gòu)一種濃縮了時(shí)代氣氛與社會(huì)公感的視覺(jué)心靈劇場(chǎng) 。而在三樓空間中，李暉以相當(dāng)具體而又半抽象的方式，打造了一頭真犀牛隱藏在大型貨柜中，試圖掙脫而出的戲劇情境和張力造型，犀牛強(qiáng)壯有力的身體透過(guò)變形的貨柜箱體間接加以呈現(xiàn)，展現(xiàn)出生命受困而急于掙脫的緊張情緒和高昂意志。在這件作品中，藝術(shù)家繼續(xù)演繹他對(duì)于膨脹與 壓縮 這個(gè)時(shí)代命題的濃厚興趣和藝術(shù)想象，他即以并置矛盾、不相干的兩種事物來(lái)制造視覺(jué)語(yǔ)境的沖突趣味和懸疑效果，從這曖昧與模糊的藝術(shù)情境中，觀(guān)者也漸能體會(huì)，為何在這錯(cuò)亂的瞬間里《不確定的真相 》才得以成立。