妙之可言——石至瑩的化城喻

文/沈奇嵐博士

歡迎來(lái)到石至瑩的化城。

“化城喻”源自法華七喻之一，一群疲倦的旅人在途中倍受饑渴的折磨，領(lǐng)隊(duì)的導(dǎo)師為了安撫眾人，幻化出一座城來(lái)讓眾人休憩?；侵喧L歌燕舞，美景無(wú)邊。旅人們?cè)诨侵辛鬟B忘返，獲得了身心撫慰，他們并未覺(jué)察城中一切皆為幻化。當(dāng)他們的身心重又飽滿(mǎn)時(shí)，領(lǐng)隊(duì)告訴眾人此城乃化城，需繼續(xù)行路。

化城的比喻讓石至瑩感受到了某種和探索繪畫(huà)之路接近的艱辛和愉悅。

已經(jīng)在繪畫(huà)道路上行走了二十多年的石至瑩在這一次的展覽中，意圖與觀眾分享她對(duì)繪畫(huà)的新理解。這次展覽的作品中，石至瑩的繪畫(huà)對(duì)象取材于敦煌的浮雕造像，她認(rèn)為自己的工作是“意臨”——臨摹不求酷似而求部分所需或者是意境。她選擇這些造像轉(zhuǎn)為繪畫(huà)語(yǔ)言，意圖用繪畫(huà)的方式去研究造型和線(xiàn)條的關(guān)系。

將現(xiàn)實(shí)世界中已有的浮雕轉(zhuǎn)化為二維平面上的圖像，是石至瑩的化城之法，也是她的繪畫(huà)之道。繪畫(huà)的愉悅妙不可言，但通過(guò)畫(huà)面，妙依然可言。

化城究竟是存在還是不存在，是幻象還是實(shí)有之物？在二維平面上呈現(xiàn)的浮雕，形成的是關(guān)于浮雕的圖像，是否還擁有體積和實(shí)際指涉對(duì)象？在觀者的心中，召喚的是石像的覺(jué)醒，還是喜悅的降臨？這些都是此次展覽所探討的話(huà)題。

石至瑩探討的是事物的存在狀態(tài)，這種狀態(tài)其實(shí)介于“在”和“不在”之間，展覽中的作品是浮雕又不是浮雕，是圖像又不是圖像，作品指涉的存在始終處于流變之中，在感受作品和形成意識(shí)的臨界點(diǎn)上，我們對(duì)事物的意識(shí)被轉(zhuǎn)化成某種流動(dòng)之物，不再追求穩(wěn)定的擬像，從而進(jìn)入了藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的欣悅之境。

讓石至瑩一直著迷的是繪畫(huà)性和故事性之間的張力。她曾有一度認(rèn)為具象的表達(dá)和畫(huà)面的故事性可能會(huì)減損作品的繪畫(huà)性，如今她已超越這份認(rèn)知上的自我限制。化城之中重要的并非城中的各種風(fēng)景和擺設(shè)，而是進(jìn)入化城的旅人們的狀態(tài)。在幻象之中，旅人們得到了真實(shí)的休憩和撫慰，安置了身心。因此他們方能繼續(xù)趕路，奔赴真理。

繪畫(huà)也如此，無(wú)論是具象的呈現(xiàn)，或是可能產(chǎn)生想象的故事性，都可以是繪畫(huà)在畫(huà)面上提供的入口，是一座化城可以形成的引力。繪畫(huà)與化城的關(guān)系，在于重要的是進(jìn)入化城之后的收獲，幻與化并不矛盾，反而促成了意識(shí)的流動(dòng)。故事性形成了更輕盈的入口，是繪畫(huà)的入口，也是心靈的入口。入城后可進(jìn)可退，尋找圖像者得圖像，尋找線(xiàn)條者得線(xiàn)條，具象和抽象的邊界已消融。對(duì)于石至瑩而言，在轉(zhuǎn)化浮雕的過(guò)程中，造型線(xiàn)條的研究讓人欣悅，意識(shí)在線(xiàn)條上滑動(dòng)之時(shí)，無(wú)法分辨是線(xiàn)條引領(lǐng)著藝術(shù)家的畫(huà)筆，還是藝術(shù)家創(chuàng)造著線(xiàn)條。重要的是，這個(gè)過(guò)程讓妙可言，繪畫(huà)的筆觸和畫(huà)面皆是化城，意識(shí)如旅人在化城中穿梭，流連忘返。

石至瑩的畫(huà)面帶來(lái)的并非普通的圖像愉悅，那是馬卡龍式的糖分愉悅。她帶來(lái)的是更深的幸福感，是泉水之甜，是清茶回甘。她的作品讓我想起汪曾祺的文章，簡(jiǎn)單質(zhì)樸中，形成獨(dú)有的韻味——“如果你來(lái)訪(fǎng)我，我不在，請(qǐng)和我門(mén)外的花坐一會(huì)兒，它們很溫暖，我注視它們很多很多日子了。”

石至瑩的化城也是如此，若你來(lái)訪(fǎng)，她不在，請(qǐng)和她的化城坐一會(huì)兒，化城很輕盈，也讓人喜悅。她畫(huà)它們很多日子了。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

石至瑩 Shi Zhiying

1979 出生于中國(guó)上海 Born in Shanghai, China
現(xiàn)工作于上海油畫(huà)雕塑院 Works in Shanghai Oil Painting and Sculpture Institute

教育 Education
2005 上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系碩士 Master Degree of Oil Painting from Shanghai Fine Arts College

石至瑩一直試圖用繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)物質(zhì)的存在狀態(tài)。在藝術(shù)家的繪畫(huà)實(shí)踐中, 即在又不在的互相轉(zhuǎn)化被特別強(qiáng)調(diào): 海水、石頭、造像、珠子的質(zhì)感和體量通過(guò)繪畫(huà)性的筆觸呈現(xiàn), 物體的形狀卻并不堅(jiān)實(shí),而是經(jīng)由獨(dú)自成立的線(xiàn)條、筆觸和顏料傳達(dá)內(nèi)在的呼吸節(jié)奏邏輯,在與視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的相互作用中建立起感性又穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。藝術(shù)家以流暢、富有觀察力的繪畫(huà)體現(xiàn)出事物生成與消解帶來(lái)的瞬時(shí)性, 捕捉了在物質(zhì)、繪畫(huà)平面和狀態(tài)感受之間發(fā)生的極其緩慢但持續(xù)進(jìn)行的轉(zhuǎn)變。她在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(2009)，美國(guó)橘郡美術(shù)館(2017)舉辦過(guò)個(gè)展，作品被上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，中華藝術(shù)宮，上海復(fù)興藝術(shù)基金會(huì)，Cc基金會(huì),余德耀美術(shù)館，美國(guó)橘郡美術(shù)館，悉尼新南威爾士藝術(shù)博物館，悉尼白兔美術(shù)館，Pizzuti Collection等機(jī)構(gòu)收藏。