“ 很大程度上，人是被自己走過的路所定義的。而因為世界千變?nèi)f化，充滿矛盾——這里歌舞升平，那里又滿目瘡痍——我們走得越遠(yuǎn)，就越發(fā)現(xiàn)自己所知甚少。” 　　康蘭絲行走中國已經(jīng)三十余年了。
　　“我是個狂熱的風(fēng)景觀察者和收藏家。我踏上一段未知的旅途，常常是因為某一張照片或某一幅畫里一種絕對的陌生感在我腦中揮之不去。而我親身經(jīng)歷和發(fā)現(xiàn)的，往往比照片和畫更意想不到和振奮人心。那種邂逅的體會很難在照片里盡數(shù)表達(dá)，但試圖把相機忠實記錄的現(xiàn)實扭曲成某種虛構(gòu)，其實也是個令人興奮的艱巨任務(wù)。結(jié)合光線，環(huán)境，機遇等種種因素，我所使用的“宴會”照相機的狹長畫幅時而直白地描繪大地的壯美，時而又幻化出一個亦真亦假，呼吸著千年歷史生命力的世界。” 　　本次展覽呈現(xiàn)了康蘭絲三十多年來在中國拍攝的作品。這不是一個對她整個創(chuàng)作生涯的回顧展，也并非嚴(yán)格依時間順序陳列作品。展覽包含三個部分：風(fēng)景，城市和蓮花。為展覽拉開序幕的，是康蘭絲1984-85年獲得古根海姆獎金得以首次周游中國時拍攝的漓江風(fēng)光和中國山水。從桂林出發(fā)，展覽追隨康蘭絲的足跡，穿越過去數(shù)十年中經(jīng)歷空前巨變的各大都市，展示她長期創(chuàng)作的系列作品：絲綢之路，長江，北京：現(xiàn)代與莊嚴(yán)。這樣的展覽結(jié)構(gòu)讓觀眾能夠縱觀歷史，體會藝術(shù)家在中國的山川大河走過的漫漫求索之路。
　　康蘭絲回憶她開始拍攝中國的契機時說：
　　“我第一次見到桂林的喀斯特地貌是在耶魯讀書時上的一堂藝術(shù)史課上。得知那些長軸畫卷中嶙峋聳立的山川并非藝術(shù)的想象和杜撰時我非常驚喜。兩千多年來，桂林山水一直是無數(shù)詩人、作家、畫家的繆斯。他們?yōu)檫@風(fēng)景著迷，畫它，寫它，歌頌它，欲圖以此將其占有。我最初是通過桂林接觸中國大地和文化的。后來的旅途中，我經(jīng)常把所到之處跟它做對比，它漸漸成了一種參照物，它是我的原點。我是在桂林成了一個攝影師。”
　　康蘭絲從職業(yè)生涯早期就開始使用大畫幅“宴會“照相機（它因最初被用于拍攝大型宴會上的賓客人群而得此名）。
　　“就像電影的寬銀幕，這種全景的畫幅可以在一個鏡頭里創(chuàng)造更復(fù)雜精妙的敘事性。這也是我最初來到中國的原因——探究為什么全景畫幅起源于此。”
　　藝術(shù)家簡介：
　　康蘭絲從1971年至今居住在紐約，在聯(lián)合國工作直至1984年。期間她獲得了普瑞特藝術(shù)學(xué)院的（攝影）藝術(shù)學(xué)士學(xué)位和耶魯大學(xué)的碩士學(xué)位，畢業(yè)后長期教授攝影，在耶魯大學(xué)任教十余年。