“ 很大程度上，人是被自己走過的路所定義的。而因?yàn)槭澜缜ё內(nèi)f化，充滿矛盾——這里歌舞升平，那里又滿目瘡痍——我們走得越遠(yuǎn)，就越發(fā)現(xiàn)自己所知甚少。” 　　康蘭絲行走中國(guó)已經(jīng)三十余年了。
　　“我是個(gè)狂熱的風(fēng)景觀察者和收藏家。我踏上一段未知的旅途，常常是因?yàn)槟骋粡堈掌蚰骋环嬂镆环N絕對(duì)的陌生感在我腦中揮之不去。而我親身經(jīng)歷和發(fā)現(xiàn)的，往往比照片和畫更意想不到和振奮人心。那種邂逅的體會(huì)很難在照片里盡數(shù)表達(dá)，但試圖把相機(jī)忠實(shí)記錄的現(xiàn)實(shí)扭曲成某種虛構(gòu)，其實(shí)也是個(gè)令人興奮的艱巨任務(wù)。結(jié)合光線，環(huán)境，機(jī)遇等種種因素，我所使用的“宴會(huì)”照相機(jī)的狹長(zhǎng)畫幅時(shí)而直白地描繪大地的壯美，時(shí)而又幻化出一個(gè)亦真亦假，呼吸著千年歷史生命力的世界。” 　　本次展覽呈現(xiàn)了康蘭絲三十多年來在中國(guó)拍攝的作品。這不是一個(gè)對(duì)她整個(gè)創(chuàng)作生涯的回顧展，也并非嚴(yán)格依時(shí)間順序陳列作品。展覽包含三個(gè)部分：風(fēng)景，城市和蓮花。為展覽拉開序幕的，是康蘭絲1984-85年獲得古根海姆獎(jiǎng)金得以首次周游中國(guó)時(shí)拍攝的漓江風(fēng)光和中國(guó)山水。從桂林出發(fā)，展覽追隨康蘭絲的足跡，穿越過去數(shù)十年中經(jīng)歷空前巨變的各大都市，展示她長(zhǎng)期創(chuàng)作的系列作品：絲綢之路，長(zhǎng)江，北京：現(xiàn)代與莊嚴(yán)。這樣的展覽結(jié)構(gòu)讓觀眾能夠縱觀歷史，體會(huì)藝術(shù)家在中國(guó)的山川大河走過的漫漫求索之路。
　　康蘭絲回憶她開始拍攝中國(guó)的契機(jī)時(shí)說：
　　“我第一次見到桂林的喀斯特地貌是在耶魯讀書時(shí)上的一堂藝術(shù)史課上。得知那些長(zhǎng)軸畫卷中嶙峋聳立的山川并非藝術(shù)的想象和杜撰時(shí)我非常驚喜。兩千多年來，桂林山水一直是無數(shù)詩(shī)人、作家、畫家的繆斯。他們?yōu)檫@風(fēng)景著迷，畫它，寫它，歌頌它，欲圖以此將其占有。我最初是通過桂林接觸中國(guó)大地和文化的。后來的旅途中，我經(jīng)常把所到之處跟它做對(duì)比，它漸漸成了一種參照物，它是我的原點(diǎn)。我是在桂林成了一個(gè)攝影師。”
　　康蘭絲從職業(yè)生涯早期就開始使用大畫幅“宴會(huì)“照相機(jī)（它因最初被用于拍攝大型宴會(huì)上的賓客人群而得此名）。
　　“就像電影的寬銀幕，這種全景的畫幅可以在一個(gè)鏡頭里創(chuàng)造更復(fù)雜精妙的敘事性。這也是我最初來到中國(guó)的原因——探究為什么全景畫幅起源于此。”
　　藝術(shù)家簡(jiǎn)介：
　　康蘭絲從1971年至今居住在紐約，在聯(lián)合國(guó)工作直至1984年。期間她獲得了普瑞特藝術(shù)學(xué)院的（攝影）藝術(shù)學(xué)士學(xué)位和耶魯大學(xué)的碩士學(xué)位，畢業(yè)后長(zhǎng)期教授攝影，在耶魯大學(xué)任教十余年。